“青春艺术”在德国的著名代表是建筑师彼得·贝伦斯（PeterBehrens），值得一提的是他为柏林通用电器协会设计的透平机装配车间（Turbinenhalle，1909）12，建造时间为11个月，材料是钢筋、玻璃和混凝土。车间主体长123米、高25米，具有钢筋混凝土支架和巨大屋顶；大面积的玻璃窗通过铁条划分成造型简洁的方格，稍微向内倾斜，窗户之间镶有铸铁方柱；车间最前端的立面十分独特醒目，额檐部分呈七边形，用铁条作为边框，看上去像是浑然一体的整块混凝土，刻有厂徽和车间名称；主体部分的混凝土也以铁条作为间隔，中间部分是延伸至檐部的大片玻璃窗，用铁条切割成面积相等的细长方形；右边的弧形转角有着巨大角墩（并不起承重作用）。这座庞然大物看上去充满沉重质感，仿佛一台横卧着的巨大机器，这种形式语言象征着现代工业精神，为现代工业建筑开了先河，1956年作为柏林的首座工业建筑受到文物保护。壮观的工业风格还与古埃及的建筑造型相结合，展现出庄严辉煌的气派，兼具古典的纪念碑式建筑风格。
12 贝伦斯，透平机装配车间，1909
贝伦斯既是建筑师、画家，又是平面设计师，担任这座工厂的艺术顾问，还设计了车间照明设备、厂徽、产品（例如台灯、热水壶、电风扇）和信纸，实践的是全方位的整体设计（CorporateDesign），这是世界上首例企业总体形象设计。贝伦斯的产品设计贯穿了功能主义的设计理念，即符合功能的设计就是合理的，而美只是设计的结果而已。他在柏林的建筑师事务所在1907—1910年先后聘请了三位副手，瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗（MiesvonderRohe）和来自瑞士的勒·柯布西耶（LeCorbusier），他们在此接受了许多新的建筑观念，日后都发展成为现代派建筑的旗手。
建筑师开始承担工厂的设计任务，这也说明工业建筑步入了新阶段。大量采用铸铁作为建筑表面的分隔和支撑元素，不仅意味着自工业革命以来，建筑材料取得了重大突破，即不再局限于石头和木材，而且展现出技术革命带来的新美学，即机械技术之美。以细长的铸铁作为建筑骨架，显得既牢固坚实，又轻盈简洁（去除了任何装饰），这样一来，建筑外墙摆脱承重功能，可以镶满玻璃，从外面看上去充满透明感，从里面感觉整个空间光线充裕。1851年建成的伦敦水晶宫就是首座以铸铁和玻璃为建材的大型建筑。1907年，德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）宣告成立，旨在促进企业界、商界与美术家、建筑师之间的合作，推动设计领域的革新，当时的参加者包括12个厂家以及12名设计师、建筑师。这一联盟举办展览并出版年鉴，产生了广泛影响，其活动一直持续到1933年，因纳粹执政而宣告解散，战后得以重新成立，2007年迎来了百年诞辰。
19世纪与20世纪之交，黑森州达姆施塔特市建立了青春艺术派艺术家的聚居地（1899—1914），这是在黑森公国的年轻君主恩斯特·路德维希（ErnstLudwig）的呼吁下形成的。他主张：我的黑森国应繁荣昌盛，公国艺术应欣欣向荣（MeinHessenlandblüheundinihmdieKunst），倡导艺术与手工业的结合，推崇由城市规划、建筑、雕塑、绘画和工艺美术融合而成的整体艺术品。路德维希的创举在于，不是让艺术为国君服务，为自己歌功颂德或建造辉煌宫殿，而是服务于艺术；他邀请多位艺术家在玛蒂尔德高地设计建造住所，将希望寄托在这群充满朝气的年轻艺术家身上，给予他们自由发挥的广阔天地，不附加任何限制其创作自由的义务条款，唯一的要求是：“艺术家应展现其世界，所展现的一切应前无古人、后无来者”。
七位建筑师相继来此居住并从事创作，其中最著名的是设计维也纳分离派会馆的建筑师奥尔布里希（JosefMariaOlbrich）13及其最亲密的助手贝伦斯，他们留下了独栋住宅设计精品，后者还设计了玛蒂尔德高地的婚礼塔和以恩斯特·路德维希命名的主楼（1900—1901），婚礼塔塔顶是五根直立的手指，象征着公爵的成婚之誓，俗称“五指塔”，已成为地标性建筑。这些艺术家不仅是建筑师，还是室内设计师，设计居室里的各种生活用品，从天花板、阳台、家具到烟灰缸、信箱、书籍装帧等。因此，艺术家的居住空间与其设计建造者融为一体。正因为国君提供的官方庇护和大力支持，艺术家们不必担心其创作遭到众人的蔑视和拒斥，能够满怀信心和热情地投身到创作中。1901年在此举办展览《关于德国艺术的实录》（EinDokumentderdeutschenKunst），呈现了这一艺术家聚居地。其中央建筑是共用的工作房，周围是建筑师们自建的独幢别墅，另外还有旅馆、饭馆、花店、文化活动楼、果树园等。这反映了20世纪初人们对审美文化的强烈追求和向往，也就是如何在生活中完全融入艺术，摆脱威廉二世时期“假大空”的陈腐装饰、低俗堆砌，形成新的审美品位、家居风格。
13 奥尔布里希，恩斯特·路德维希主楼
