[17] 这七大剧场分别是幸福、丽人、温馨、欢乐、魅力、好梦、周末青春剧场。
[18] 黄著诚：《找位·定位·到位——广西卫视着力营造频道特色》，载《新闻战线》，2005（10）。
[19] 此前，济南电视台已有六个频道，分别是新闻综合频道、影视频道、娱乐频道、生活频道、商务频道和少儿频道。
[20] 李硕：《电视频道专业化的实践策略》，载《中国广播电视学刊》，2009（7）。
[21] 目前，在中国网络电视台上可找到的《半边天》最后一期视频是2010年7月27日播出的《我的青春我做主——“雷人”店主》。
[22] 寿沅君：《〈半边天〉长大了——中央电视台〈半边天〉栏目成长三部曲》，载《妇女研究论丛》，2002（2）。
[23] 这40个人分别是：女记者5人，女创业者8人，从事艺术的女性6人，女医务工作者2人、空姐2人、从事司法工作的女性2人、女教授1人、女作家1人、人大女代表1人、问题女孩1人、从事管理工作的女性3人、女探险家1人、女教练1人、女邮递员1人、女工2人、普通妻子1人、吸毒女2人。
[24] 周一的《半边天·调查》侧重女人的权利，女人的问题，女人的得失，女人的悲喜。主持人李潘带观众到现场去实地调查，到事件的背后去；周二的《半边天·访谈》，嘉宾与张越就寻常世界的梦想和饮食男女的情怀进行访谈；周三的《半边天·故事》讲述亲切感人、悲壮动人、深刻省人的故事；周四的《半边天·人物》讲述人的经历、情感和灵魂；周五的《半边天·剧场》，通过真实的讲述和虚拟的扮演，再现女人的亲身经历和隐秘情感。
[25] 笔者曾连续三年给硕士研究生对比《半边天》和《天下女人》，并做过个别访谈。她们一致认可《半边天》的价值及其弘扬的观念。
[26] 收视率导向之意不在受众，在乎广告利润。收视率导向以及其背后的文化体制最终必然带来“劣币驱逐良币”之后的平庸的同质化，受众在低水平重复的过程中进行着周而复始的文化上的“自我激赏”。时统宇、吕强：《收视率导向批判——本质的追问》，载《现代传播（中国传媒大学学报）》，2006（2）。
[27] 訾波提出“绿色收视率”，强调节目品位和公共媒介的社会责任，参见《从“绿色GDP”看“绿色收视率”的社会价值和文化意义》，载《吉林广播电视大学学报》，2012（4）；赵扬提出以“欣赏指数”指标作为对单一收视率指标的修正，完善对电视节目的综合评价。参见《从收视率与欣赏指数的背离论受众作用》，上海艺术学院，硕士学位论文，2012。
[28] 当然，遇到沉重的话题时，主持人还是会控制现场的气氛，以使现场气氛与主题一致的。例如，2010年5月8日的母亲节特别节目“重生母亲”，节目邀请两位在汶川地震中丧子的母亲进行讲述，在沉重的话题面前，嘉宾和主持都能够控制自己的情绪。
[29] 2003年，栏目组被评为“2003年河北省实施春蕾计划先进集体”，制片人当选为第五届河北省少儿基金会理事；2004年、2006年，《今日女性》栏目组分获河北省妇联授予的河北省“三·八红旗集体”荣誉称号。
[30] 除妇联给予的荣誉之外，《今日女性》的部分节目也获得同行业的好评：《我们众志成城》在2003年度河北省“女性题材好新闻”评选中荣获一等奖，该节目同时获河北省女记者协会2003年度好新闻一等奖；《人造美女》荣获2003年度好新闻二等奖。
[31] 巩慧、孙雨风：《河北卫视〈家政女皇〉突出重围》，载《市场观察》，2010（5）。
[32] 三大女性频道的介绍，参见刘利群：《社会性别与媒介传播》第二章，北京，中国传媒大学出版社，2004。
[33] http：///，访问时间：2012年12月1日。
[34] 刘利群：《社会性别与媒介传播》，72页，北京，中国传媒大学出版社，2004。
[35] 刘利群：《社会性别与媒介传播》，73页，北京，中国传媒大学出版社，2004。
[36] 刘利群：《美国女性电视频道的社会性别解读》，载《妇女研究论丛》，2005（4）。
[37] 表格资料来自作者对WEtv的持续观察。节目名称和内容介绍均为笔者所翻译。
[38] 张春华：《传媒体制、媒体社会责任与公共利益——基于美国广播电视体制变迁的反思》，载《国际新闻界》，2011（3）。
[39] 尼尔·波兹曼认为，“当一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”[美]厄尔·波兹曼：《娱乐至死》，6-7页，桂林，广西师范大学出版社，2009。
