剧中的夏洛克是资本主义原始积累时期的高利贷资产者典型，被称为莎剧人物中与哈姆雷特、福斯塔夫并称的性格最为复杂的三大典型之一。拜金主义是夏洛克性格的核心，贪婪、吝啬、冷酷及狠毒是他性格的基本属性。作为高利贷者，夏洛克在生意上千方百计攫取钱财。他的哲学：“只要不是偷窃，会打算盘总是好事”。他所追求的是让钱“像母羊生小羊一样地快快生利息”。他贪婪冷酷，以高利息放债，常把债户逼得走投无路。安东尼奥因借给人钱财不收利息，影响他放债收入。于是他恨之入骨，设下圈套，在法庭上一意坚持按约割肉，必欲置安东尼奥于死地。夏洛克把金钱视作命根，金钱就是他的一切，他做梦也梦见钱财。他同周围人们的关系唯有**裸的金钱关系。在金钱毒化下，他变得极其吝啬卑鄙、冷酷自私，失去人之常情。他不让仆人吃饱，逼得仆人投奔他人，女儿因他过于吝啬、贪婪与情人携款出走。他知道消息，不痛恨自己逼走了亲生骨肉，而痛惜女儿带走了财宝，要找回女儿，还得花更多钱财。
夏洛克不单是一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，同时还是一个在基督教社会受尽侮辱的犹太人。在当时的欧洲社会，犹太人由于多从事高利贷生意以及宗教原因受到歧视，夏洛克也不例外，他仇视安东尼奥，执意报复，原因除了安东尼奥借钱给人不要利息，夺了他的生意外，还因为安东尼奥曾经羞辱过他，侮辱了他的民族，离间他的朋友，煽动他的仇敌等。作者从人道主义角度对夏洛克的遭遇表示了一定同情。
夏洛克的形象尽管复杂，但从他在整个剧中扮演的角色来看，仍然是受谴责批判的反面人物，代表着已经落后的社会阶层和贪婪吝啬、冷酷自私、毫无人性的丑恶一面。
鲍西娅是作者笔下闪耀着人文主义理想光辉的新女性形象。她美丽多情、聪明乐观、淳朴善良、有胆有识、练达大方。鲍西娅不仅渴望爱情自由、个性解放，追求自由幸福；而且以友谊为重，敢于跳出家庭圈子，跳入社会，走上法庭，救他人于危难之中。在法庭上，她用欲擒故纵的方法，诱敌入谷，而后轻启唇舌，抓住契约文字漏洞，一举击败狡猾阴毒的夏洛克，其中表现的才识、胆量、机智和谋略为一般须眉男子所不及。她的胜利是仁爱、友谊、善良、正义对贪婪、冷酷、凶残、邪恶的人道主义的胜利，鲍西娅是莎剧一系列女性形象中最为成功出色的一个，至今仍为读者所喜爱。
安东尼奥是个经营海外贸易的富商大贾、新兴商业资本家的形象。他正直、善良、勇于自我牺牲，富于古罗马侠义精神。他所代表的新式资本——商业资本，敢于海外冒险，促进商品流通和工商业发展，在当时具有一定的进步意义；而夏洛克所代表的旧式资本——高利贷资本，则是坐收高利，不利于社会经济发展。作者通过这两个不同类型资产者的对比，歌颂新的商业资本，批判旧式高利贷资本，客观上符合历史发展的潮流。
在艺术上，剧作以“借债割肉”为主线，“三匣择亲”为副线，穿插“卷逃私奔”等情节，结构巧妙，情节丰富生动。作者还打破悲喜剧界限，把悲剧性与喜剧性相杂糅，喜剧性中渗透着悲剧因素。同时莎士比亚还把现实主义与浪漫主义因素相融合，一方面是威尼斯的现实主义的真实世界，另一方面是贝尔蒙浪漫主义的幻想世界，两个世界交叉描写，相互映衬，有力表现了主题。
值得特别一提的还有《温莎的风流娘儿们》一剧，在莎翁的全部创作中唯有此剧直接写英国小康家庭和小城镇生活。据说这是奉伊丽莎白女王之命而创作，主要描写福斯塔夫的恋爱故事。此剧在莎剧中，虽然成就一般，但恩格斯对其却评价很高，认为“仅仅是《温莎的风流娘儿们》的第一幕就比德国文学包含更多的生活和现实”。
