契诃夫也是一位著名的戏剧大师，写了十几个剧本，重要的有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》（均1903）。其戏剧创作的特点是：第一，戏剧的非情节性。不注重情节，而表现生活流；第二，戏剧的抒情性。通过各类舞台手段、台词来表现，他不依靠情节发展来表现戏剧冲突，揭示人物性格一般也不借紧张的情节，而是偏重于抒情；第三，戏剧的象征性。首先表现在作品的名称上，《海鸥》象征着拼搏、自由、广阔空间，《樱桃园》象征祖国和家园；其次，用具体舞台手段构成象征，如砍伐樱桃树的声音象征历史的丧钟已经敲响。
俄国后期现实主义文学的高峰是托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（1828—1910）是19世纪俄国最伟大的作家，也是人们所公认的世界文学文豪。他的创作在世界文学中占有重要地位，列宁称他为“俄国革命的镜子”和具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是与托尔斯泰、屠格涅夫齐名的俄国现实主义作家，也是俄国文学史上最为矛盾、复杂的作家之一，被后起的现代主义奉为鼻祖。
（五）东、北欧各国文学
东欧的现实主义文学产生于19世纪40年代之后，兴盛于19世纪后期。作家们深受孔德实证主义哲学和泰纳强调种族、环境、时代三因素文艺观的影响，强调文学与科学、哲学的有机融合，以健全的理智，反映当时的时代、周围的现实、人的基本特征、生活的真理等问题，并且达到了美学与哲学上的和谐。相对于西欧的现实主义文学，东欧的现实主义文学具有如下几个明显特征：其一，基础薄，起步晚，但成长迅速，影响广泛。东欧现实主义文学直接从浪漫主义嬗变而来，起步较晚，但它未经模仿阶段，从产生时就已直接进入独具民族风格的成熟时期；其二，现实主义中包含着理想主义，客观性中蕴含着浓烈的主观抒情性。由于东欧现实主义文学不是取代浪漫主义，而是由浪漫主义嬗变而来，因而更具理想美、精神美和浓烈的主观抒情性；其三，浓郁的民族色彩。东欧现实主义文学具有很强的民族性，在充分体现这一地域的民族热爱自由、反抗压迫、不怕牺牲、踏实苦干的精神的同时，又浓墨重彩地描绘民族风习，颂扬民族传统，鼓吹民族解放，致力民族复兴，反对封建制度，批判资本主义制度，在强烈的民族性中体现了高度的民主性；其四，风格热情悲壮，而又机智幽默。其中，波兰、罗马尼亚、保加利亚等国文学偏于热情悲壮，而捷克、匈牙利、南斯拉夫等国文学则更多机智幽默。东欧现实主义文学最杰出的作家有：捷克的聂姆佐娃，波兰的奥若什科娃、显克微支，匈牙利的米克沙特，保加利亚的伐佐夫等。
聂姆佐娃（1820—1862）终生热爱捷克民间文学，创作大多描绘捷克农村生活。重要作品有：中篇小说《野姑娘芭拉》（1856）、《庄园内外》（1857），长篇小说《外祖母》（1855）。代表作《外祖母》是捷克现实主义文学的奠基作。小说以外祖母玛德娜·诺沃特娜等四个女子的命运为故事框架，以一年四季的农事、节庆为线索，深刻揭示了捷克妇女在当时社会里坎坷而悲惨的命运，并进而把妇女的命运与民族的命运相联系，让外祖母成为捷克民族风习的化身，具有民族先知的因素，激发人们的爱国热情。与此同时，小说对捷克农村的日常生活、一年四季的节日庆典，进行了生动、细致的全面描写，使小说成为一卷地地道道的捷克民间风习画。小说文笔朴实，语言简洁，抒情色彩较浓，体现了作者创作的基本风格和特色。
