黑山派因当时马萨诸塞州黑山学院任教的查·奥尔逊、罗·邓肯、罗·克里利等人创办《黑山评论》杂志而得名。他们认为诗是“能的结构”与“能的放射”，倡导写作所谓的“放射体”诗歌；主张快速写作，以与呼吸相应的“音乐片语”取代传统的韵律诗节奏；朗诵诗歌，以及诗歌语言的口语化；以此对抗艾略特等人所代表的繁冗、精致的学院派诗风。50年代后期，黑山派诗人和垮掉派诗人汇合，在诗坛的影响进一步扩大。
在拉丁美洲，30、40年代业已萌芽的魔幻现实主义文学也逐渐兴起，50年代成为后现代主义文学落地不发达地区绽放的一枝奇葩。
60、70年代是后现代主义文学走向成熟、高峰阶段。在50年代出现的荒诞派戏剧、新小说在这一时期依然势头正盛，新作不断。如荒诞派剧作家贝克特创作出《啊!美好的日子》（1961）等一批重要剧作；1969年贝克特获得诺贝尔文学奖，标志着荒诞派戏剧获得社会广泛的认可，由此把荒诞派戏剧推向了一个新的高峰。新小说派作家克罗德·西蒙的代表作《佛兰德公路》（1960）也发表于这一时期，此后他还发表了《历史》（1967）等新小说作品。此时西方文坛黑色幽默、元小说等新的后现代主义文学流派在文坛崛起，魔幻现实主义文学也在此时走向顶峰。
“黑色幽默”形成于60年代的美国，它同荒诞派戏剧一样，都是存在主义思潮的产物，因而又有“荒诞小说”之称。黑色幽默是一种思想情绪上的“黑色”与幽默的结合。它是以喜剧的形式、玩世不恭的态度表现悲剧的内容，因此，又有人把黑色幽默称作“变态的幽默”、“绞刑架下的幽默”、“大祸临头时的幽默”。与其他文学思潮流派不同的是，黑色幽默没有什么宣言书和明确的文学纲领，对于“黑色幽默”这一称谓作家们也未必承认，它只是评论家和社会舆论加在这批具有共同特色的作家身上的一个标志。
黑色幽默文学的思想理论基础主要是存在主义哲学。存在主义“存在即荒诞”的思想，以及宿命论、不可知论的观点是黑色幽默小说的思想核心。艺术上它主要取法超现实主义、荒诞派、新小说等一些现代与后现代主义流派的创作技法和经验进行创作。故事的荒诞性和寓意性、“反英雄”人物、“黑色”幽默风格和“反小说”的形式是其创作上最突出的特色。其主要代表作家有美国作家约瑟夫·海勒、托马斯·品钦、约翰·巴思、詹姆斯·珀迪等人。黑色幽默小说在60年代美国风靡一时之后，70年代即告消歇。
与其他后现代主义文学流派有所不同，魔幻现实主义的代表人物马尔克斯等人并不认同“魔幻现实主义”这一称谓，而喜欢用“真正的写实主义”自命。在魔幻现实主义作家看来，拉美是一片神奇的土地，这里有着神奇的自然、信仰和文化传统，充满种种神奇的梦幻和预感，拉美大陆与其他大陆的不同之处就在于这种“神奇现实”；它不是作家想象和幻想的产物，而是生活本身具有的风范和姿态。魔幻现实主义就是采用现实主义方法并借用现代派的手法、技巧，描写拉美“神奇现实”的产物。魔幻现实主义小说具有强烈的人道主义精神和批判、忧患意识；把现实与幻想、魔幻有机融合；创作上，大量采用意识流、时空交错、象征、比喻、暗示、借代手法进行创作，重要代表有哥伦比亚作家马尔克斯、危地马拉作家阿斯图里亚斯、墨西哥作家鲁尔福等人。
元小说又称“自我意识小说”，或“关于小说的小说”。它常把小说的创作过程作为小说的内容，叙述者不时跳出来对叙述本身进行评论，有意暴露小说虚构的痕迹，以揭示文本及现实的虚构性质；艺术上大量采用戏仿、反讽、拼贴等手法进行创作。早在20世纪前半期，欧美文坛就有许多作家，如法国作家纪德、英国作家赫胥黎、西班牙作家乌纳穆诺、俄国作家布尔加科夫、阿根廷作家博尔赫斯写出不少具有元小说风格的作品；博尔赫斯创作的《小径分岔的花园》（1941）堪称经典之作。60年代之后，元小说盛行一时，许多作家纷纷进入元小说创作队伍，写出大量的元小说作品。其中，最有名是美国作家纳博科夫的《微暗的火》（1962）、约翰·巴思的《迷失在开心馆中》（1968）、英国作家多丽丝·莱辛的《金色笔记》（1962）、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》（1969）和意大利作家卡尔维诺的《寒冬夜行人》（1979）等等。
80年代是后现代主义文学衰微、衍生阶段。从全球范围来看，这是一个泛后现代主义化时期。这一时期的欧美各国，除新小说派在1985年西蒙获诺贝尔文学奖而掀起余波，出现新新小说派、垮掉派在80年代出现后垮掉派之外，其他种种后现代主义文学流派大都走向衰微。与此同时，后现代主义文学逐渐向拉美和一些东方国家播散。魔幻现实主义此时依然势头不减，成为拉美各国文学发展的主流。在俄罗斯以及日本、中国一些东方国家，后现代主义文学思潮开始流行。如日本60、70年代萌芽的后现代主义文学，这一时期走向成熟，出现村上春树等一批新锐作家。中国也在80年代后期出现马原、残雪、洪峰、刘索拉、徐星等一批先锋派作家，他们的创作都具有明显的后现代主义创作特征。
思考题
1.后现代主义文学的基本特征。
2.后现代主义文学与现代主义文学的异同。
3.后现代主义文学的主要派别、特征与代表人物。
