“表面，缺乏内涵，无深度，这几乎可以说是一切后现代主义文化形式最基本的特征”（詹姆逊）。与现代主义厌弃文学创作直白浅露、刻意追求深度模式不同，后现代主义文学推崇所谓的“零度写作”，“拒斥意义”，拒绝深度，极力追求无深度的平面化、平淡化效果。罗布－格里耶指出：“今天有一种新的因素彻底把我们和巴尔扎克、同样把我们和纪德、拉·法耶特夫人区别开来，那就是抛弃关于‘深度’的古老神话。”后现代主义文学不再追求表现什么远大的理想、深刻的真理以及其他任何崇高、永恒的东西；对那些所谓的重大社会事件、尖锐的社会矛盾、政治斗争以及那些隐藏在事物表象之下的种种本质，也同样不屑一顾；作家感兴趣的是描写那些凡夫俗子、普通百姓的生活琐事，以及人的本能需求，支离破碎的生活场景，对生活直觉印象式的感悟，等等。
（四）创作方法多元化
去中心、多元化是后现代主义文化精神的重要体现；受此影响，后现代主义文学在创作中，常常把传统的浪漫主义、现实主义，以及现代主义文学等多种元素拼凑、融合，呈现出多元并存、拼贴杂糅的艺术特征。如魔幻现实主义文学无论总体精神和创作方法都具有鲜明的后现代特征，但同时又洋溢着浓郁的现实主义精神；作品对拉丁美洲民族落后、屈辱现实的关注，对寡头独裁、殖民统治的批判、愤慨，对下层人们苦难命运的同情，体现出与现实主义文学之间的血脉关系。存在主义作家对政治和现实人生问题的关注也与现实主义文学相差无几。美国后现代主义诗歌流派“自白派”把作者隐秘的内心情感尽情宣泄、坦然相陈，体现出浪漫主义的文学风范。现代主义文学常用的一些表现手法，如象征、荒诞、意识流等等在后现代主义文学作品中也时有所见。
（五）语言实验、话语游戏
在后现代主义的创作中，作品的内容、意义被消解之后，创作重点转向写作自身，语言也由此而成为创作的中心。他们认为语言本身就具有意义，无需借助对现实的描摹或情感的表达，“语言就是目的”。他们常常沉醉于语言文字、技巧手法、叙述话语方面种种新奇怪诞、花样无穷、无休无止的创新实验之中。他们或者热衷于对传统文学和经典作品的模拟戏仿，以消解神圣、解构经典；或者把作品的写作过程作为创作内容，对创作的虚构性进行揭秘；或者以纯粹的文字排列组合、词语的并置搭配为乐；把语言文字、叙述话语方面的创新实验作为自己为所欲为的领地，从而使写作回归自身，从中获得创作的乐趣。后现代主义文学的这一特征在诗歌创作中体现得尤为明显。
此外，荒诞性也是后现代主义文学的一个重要特征。荒诞是西方当代哲学对资本主义世界的本质揭示，对于当今生活于西方世界的人们来说具有世界观性质。因此，在现代主义文学中不乏对荒诞主题的表现，但它往往是以合乎逻辑的形式、结构，清晰完整的情节和性格明确的人物形象，表现世界的荒诞；后现代主义文学则是以反小说、反戏剧的荒诞手法，表现荒诞的思想内容，荒诞的形式、手法与荒诞的思想内容相一致。
三、后现代主义文学创作概况
从第二次世界大战结束至世纪末短短几十年的时间里，后现代主义文学在西方经历了一个由发端到发展、衰退几个不同的历史阶段。
