如何看待《玩偶之家》中的主人公，历来存在争议。有人说，娜拉是“资本主义蓄意构建的女性：一个带有资本主义特征的个人主义者。”如果妇女都如她一样出走家庭，势必引起社会混乱。还有人说，娜拉与阮克医生有某种暧昧关系。与易卜生同时代的瑞典作家斯特林堡认为娜拉是个撒谎者，而海尔茂却是个老实人。易卜生研究专家克勒曼强调，娜拉和海尔茂代表了两种不同的价值观，对其不应该做简单的肯定或否定。
如何看待娜拉的结局，也有不同理解。剧中的娜拉说“我不知道我以后会怎么样”，除非有奇迹中的奇迹。对娜拉出走后的前途怎样，易卜生是提出这个问题以激发观众的思考。鲁迅先生曾经撰文对娜拉出走后的出路进行分析，认为她只有两条路可走，“不是堕落，就是回来”。尽管娜拉前途未卜，但她勇敢追寻了她所追求的自由和独立，以至于在许多国家，娜拉都成为妇女寻求解放和平等的一个象征。时至今日，世界各国的妇女解放问题仍很突出。易卜生所提出的问题，在当时乃至当代引发了人们诸多思考。应该指出的是，易卜生应被看作是一位艺术家而非革命思想家，其实，当年易卜生被各种“解放”、“反叛”的代言人的荣誉所包围的时候，他说，他只是按照生活的样子塑造艺术形象罢了。
《玩偶之家》体现了易卜生对戏剧艺术的独特探索。
第一，鲜明的现实主义风格。《玩偶之家》与当时欧洲舞台流行的渲染殴斗、情杀的庸俗轻喜剧不同，它的素材来源于现实生活，直接取自挪威女作家劳拉·基勒的家庭生活。剧本以家庭生活为视角，运用现实主义方法再现典型环境中的典型人物。他“把观众本身当作剧中人物，把观众自己的事当作剧中情节”，极力缩短观众与演员的心理距离，从日常生活事件中，挖掘具有普遍本质意义的戏剧因素，把寻常的生活事件上升到道德批判、社会批判的高度，从而为现代戏剧创作提供了具有创新意义的成功范例。
第二，浓厚的论辩色彩。易卜生曾坦言，自己戏剧创作的使命和工作是指出问题，引起全社会注意。萧伯纳在《易卜生主义的精华》中十分赞赏用讨论来代替情节，认为这是新剧本的重要技巧，并指出易卜生就是“以讨论为剧本的趣味的真正中心”。在《玩偶之家》的创作上，易卜生融入重要的讨论因素，把提出、讨论现实社会中的尖锐问题作为戏剧冲突的中心，围绕中心情节——娜拉与海尔茂的矛盾发展，提出一系列涉及法律、道德、宗教、婚姻、女性等的问题，如娜拉为救丈夫冒名签字借债的是与非，海尔茂在知晓此事后对待娜拉的态度及其推卸责任的是与非，娜拉最后出走的是与非等等……而主人公围绕这些问题的一系列论辩，尤其娜拉的震撼人心的言辞，构成全剧最强有力的部分。
第三，起伏跌宕的剧情。《玩偶之家》由三对矛盾线索构成，围绕主线娜拉与海尔茂的线索，辅以海尔茂与柯洛克斯泰、柯洛克斯泰与娜拉这两条副线。尤为重要的是，易卜生在安排这些剧情时采用了回溯法。剧中的关键事件——娜拉冒名借债已隐藏在开幕之先，为矛盾爆发埋下伏笔。大幕拉开时渲染的是恩爱夫妻组成的幸福之家，只因海尔茂辞退柯洛克斯泰一事，才引发了矛盾。随着柯洛克斯泰向娜拉要挟，向海尔茂揭发，矛盾步步激化。直到秘密揭开，才暴露了海尔茂的虚情假意。虽然中间又穿插了柯洛克斯泰听从林丹太太的劝说撤回对此事的追究，矛盾似乎峰回路转，但还是无法挽回娜拉与海尔茂的决裂。起伏跌宕的剧情产生了扣人心弦的艺术效果。
思考题
1.简述易卜生对现代戏剧的贡献。
2.什么是“社会问题剧”？
3.如何评价娜拉与海尔茂的形象？
4.为什么说《玩偶之家》体现了易卜生对戏剧艺术的独特探索？
