70至80年代，“全景展现”、史诗性描绘卫国战争的“全景性小说”，取代“战壕真实”文学，成为苏联战争小说的新潮。代表作品是恰科夫斯基（1913— ）的《围困》（1968—1975），小说以卫国战争时期德寇围困列宁格勒、苏联军民奋勇抵抗为背景，重点展现交战双方最高统帅部的活动、重大战役以及苏联的一些重大外交活动。小说堪称苏联卫国战争的宏大史诗，1978年获得苏联国家奖金。
除了战争题材小说的创作以外，还有不少作家从社会主义建设和日常生活取材，进行小说创作。道德审视、哲理探讨成为这些小说的突出特征。艾特玛托夫（1928— ）是道德题材的代表作家，他的小说《白轮船》（1970）开辟出道德探索题材小说创作的新疆域。作品通过一个男孩与他外祖父的悲剧故事，探讨“善”与“恶”、人与自然的关系等问题。此后重要的道德题材作品，还有特里丰诺夫（1925—1981）的《滨河街公寓》（1976）、科帕托夫（1927—1979）的《伊戈尔·萨沃维奇》（1977）、田德里亚科夫（1923—1984）的《毕业典礼后的夜晚》（1974）、邦达列夫（1924— ）的《岸》（1975）和《选择》（1980）、柯切托夫（1912—1973）的《你到底要什么？》（1969）、特罗耶波利斯基的《白比姆黑耳朵》（1973）、拉斯普京（1937— ）的《活着，可要记住》（1974）等。《滨河街公寓》通过主人公格列勃夫投机钻营，不择手段，进入上流阶层，成为学术界要人的经历，探讨“灵魂在如何变颜色”的道德主题。《活着，可要记住》主要描写一个农村妇女在丈夫开小差逃跑回家之后，引起的复杂思想斗争和矛盾，探讨人“活着是为什么”的人生课题。小说1977年获得了苏联国家奖金。
（4）80年代中期至20世纪末。1986年苏联作家第八次代表大会召开，要求作家创作配合戈尔巴乔夫发起的“新思维”运动，苏联文坛发生巨大变化，“暴露文学”与“回归文学”成为席卷文坛的两大热潮。许多著名作家如艾特玛托夫、拉斯普京、邦达列夫等都把讽刺揭露社**暗面和种种社会问题作为小说创作的重要内容，使暴露文学盛行一时。艾特玛托夫的《断头台》（1986）以揭露吸毒贩毒、黑社会生活为题材，类似的作品还有邦达列夫的《人生舞台》（1985）、拉斯普京的《火灾》（1985）等。
这一时期，以前一些受到批判的作家如左琴柯、阿赫玛托娃、布尔加科夫（1891—1940）被恢复名誉，他们以前遭禁的作品，即过去揭露社会问题、痛击时弊之作得以出版；还有一些十月革命后三次移民浪潮中移居国外的俄侨作家在国外创作的揭露否定苏联社会现实的作品也被大量出版，从而形成一股“回归文学”热，如雷巴科夫的《阿尔巴特街的儿女们》、普拉东诺夫的《地槽》、布尔加科夫的《狗心》、格罗斯曼的《人生与命运》、札米亚金的《我们》、索尔仁尼琴的《古拉格群岛》等。
1991年12月苏联解体，苏联文学作为一段历史宣告终结。新的俄国文学正处在一种复杂、多元化的发展变化之中。
（二） 英国文学
最早活跃于这一时期英国文坛的是萧伯纳、高尔斯华绥等一些在19世纪末期就已经享誉文坛的批判现实主义作家。
乔治·伯纳·萧（萧伯纳，1856—1950）是莎士比亚之后英国最重要的戏剧家和现代英国戏剧的奠基人，他以其卓越的批判现实主义剧作，把英国戏剧推向莎士比亚之后的又一次高峰，对英国戏剧的发展做出了巨大贡献。
