十番锣鼓 “十番锣鼓”流行于江苏民间，它又称为“锣鼓”、“十番”、“十样锦”、“十不闲”等。清人叶梦珠在《阅世编》卷十“纪闻”中称：“吴中新乐，弦索之外，又有十不闲，俗讹称十番，又曰十样锦。其器仅九：鼓、笛、木鱼、板、拨钹、小铙、大铙、大锣、铛锣，人各执一色，惟木鱼、板，以一人兼司二色，曹偶必久相习，始合奏之，音节皆应北词，无肉声。诸闲游子弟，日出长技，以鼓名者，前有陆勤泉，号霹雳，今为王振宇。以笛名者，前有某，今为孙霓桥，以吹笛病耳聋，又号孙聋。若顾心吾、施心远辈，或以铙名，或以钹名，皆以专家著者也。其音始繁而终促，嘈杂难辨，且有金、革、木而无丝、竹，类军中乐，盖边声也。”“十番锣鼓”称管弦乐器为“丝竹”，有粗、细之别，演奏时，粗细丝竹相间，更番迭奏，形成对比。如鼓有同鼓、板鼓二种；锣有大锣、中锣（更锣）、春锣、喜锣、汤锣五种；钹有七钹（小铙）、大钹、小钹（骨子）三种；另有云锣、拍板、小木鱼、又磬（星）（碰铃）等。在演奏曲牌方面，据李斗在《扬州画舫录》一书中载称，有《雨夹雪》、《大开门》、《小开门》、《七五三》等，演奏名艺人则有韦兰谷、熊大璋“二家为最”，且形成“韦派”、“熊派”的不同艺术流派。
冀中管乐 “冀中管乐”流行于河北中部的农村民间。演奏时，所用乐器为：管、海笛（小唢呐）、笙、笛、梆胡、胡琴、龙头胡琴（低音胡琴）、云锣、小铛铛、大鼓、小鼓、大钹、小钹、铙、梆子等。所演奏的曲调，除古时的南北曲牌外，则有民歌、民间歌舞、民间戏曲曲调等。
此外，清前期的民间器乐，还有广陵扬琴派演奏的“七弦琴音乐”，如《梧叶舞秋风》、《水仙操》、《龙翔操》、《鸥鹭忘机》等曲牌、曲目。琵琶艺术在清代前期出现了新的繁荣，演奏曲目增多，如《霸王卸甲》（又名《四面埋伏》）、《炮打襄阳》（又名《将军令》）、《平沙落雁》等；且涌现出一批琵琶艺术家，如一素子、王君锡、陈牧夫、鞠士林等。
（五）戏曲音乐艺术
戏曲音乐艺术在清代前期发展的一个重要特点，便是以“弋阳腔”、“梆子”、“皮黄”为代表的新兴声腔和剧种的出现、兴盛。
弋阳腔的兴盛与发展 弋阳腔虽为传统声腔，但在清前期，由于与各地的地方语言与地方戏曲结合后，一方面产生诸多新的声腔艺术，另一方面则派生出“高腔戏”。对此，清人李调元在《剧话》一书中称：“《弋腔》始弋阳，即今《高腔》，所唱皆南北曲。……京谓《京腔》，粤俗谓之《高腔》，楚、蜀之间谓之《清戏》。向无曲谱，祗沿土俗，以一人唱而众人和之；亦有紧板、慢板。”由于受“弋阳腔”的影响，全国各地在清前期产生出诸多新的声腔：如“四平腔”、“京腔”、“卫腔”、“梆子腔”、“乱弹腔”、“巫娘腔”、“唢呐腔”、“啰啰腔”（见刘廷玑《在园曲志》一书）；“乱调”、“下江调”（见张际亮《金台残泪记》一书）；“滩簧”（见顾禄《清嘉录》一书）；“西秦腔”、“甘肃调”、“琴腔”（见吴长元《燕兰小谱》一书）；“秦腔”、“梆子腔”、“乱弹”（见李调元《剧话》一书）；“二黄腔”、“胡琴腔”、“湖广调”（见许九埜《梨园轶闻》）等。此外，在清代的“川剧”、“湘剧”、“桂剧”、“婺剧”、“赣剧”中亦有不少“高腔戏”剧目，经常演出。
