金陵八家绘画与技艺特色 金陵八家系指清初在南京（金陵）的龚贤、樊圻、吴宏、叶欣、高岑、邹喆、胡慥、谢荪八位遗民画家及其传人。这批画家在艺术风格上，既有其共性，更有其独具个性。他们隐迹山林，洁身自好，师法自然，以金陵一带的风光为题材，揭山川之美，抒个人胸臆之情愫。他们广学前人，力求突破成规，风格虽不尽相同，但却都有新意。龚贤（1618—1689年）作画追求艺术个性的表现，所绘丘壑岩石，既“安”且“奇”，气势雄浑。在技法上，独创“积墨法”，使着墨独具特色。又常用黑白对比，以绘岩石上的强光与阴影。代表作《木叶丹黄图轴》，构图变化有致，不着晕染却粗放疏淡，画品格调非同凡响。樊圻（1616—？年）以画山水、花卉、人物著称，他师百家之技，却融为一己之长，技法上用笔细腻，着色淡彩烘染有韵致，使画面意境清逸高妙。代表作《花蝶图卷》，运笔工细，花蝶清幽雅致。高岑擅画山水、花卉，且能“写意入神”。代表作《仿宋人秋山万木图》、《仿元人秋溪策杖图》、《山居图轴》、《山水卷》，山水气势高峻秀丽，运笔工细纤秀。所画水墨花卉尤为世人称道，据《江宁志》载，当时人称其为“清逸雅秀，有超然出尘之致”。邹喆，以画花卉山水著称，着色上墨色苍秀，技法上笔力工稳中蕴涵粗放，画面构图更以凝重苍劲为胜。代表作有《松林僧话》、《山水轴》等。吴宏（1616—？年）擅画墨竹、山水、人物。他的艺术风格最为奔放，笔底纵横，气势豪迈。据《江宁志》称，他“于纵横放逸中，见步伍严正之法”。代表作《江山行旅图卷》，《秋山草堂图轴》，画面意境深远而富有生活气息。所画墨竹，粗枝大叶，不拘古法成规，自成一格，尤为当世所称道。叶欣对山水画最工，布局尤为奇特而有实景韵致，技法上以运笔着色细秀而工整著称。胡慥的花卉、山水画著称一时，所画**，尤有韵味，《桐阴论画》一书称其为“老笔纷披，思致潇洒淡岩，有高超劲逸之趣”。山水画《仙居观梅图》，雄浑而俊雅；花鸟画《梅竹白头扇面》则着色淡雅秀丽，用笔工整严谨。谢荪则以画花卉、山水见长。作品有《青绿山水轴》、《策马探胜扇面》、《荷花册页》，所绘山水，意境奇峭有韵致；而花卉则茎叶工整细腻，富有生机。
第三，地方画家及其流派。
清初，在江南的安徽、江西、江浙等地区，涌现出一大批画家，并形成诸多流派。
新安画派 该派由弘仁为首的一大批安徽新安地区亡明遗民画家组成，著称者有汪之瑞、孙逸、查士标、郑旼、祝昌、汪注、姚宋等人。他们师法黄山等自然，艺术风格上，刻意追求淡寂与宁静的意境；在技法上，则多用焦墨渴笔，运笔亦老到疏放。
姑孰画派 此派指安徽芜湖的一批画家，以萧云从为首，其中有萧云倩子侄、方兆曾、孙据德、黄钺等。萧云从的山水画，据《国朝画征录》称，在艺术技巧与风格上“不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜”。其时，正统派画家画山水多用曲线柔条润墨，而萧云从的画，山石呈几何体积，甚重骨体，笔法枯瘦方折，着色则用淡墨渲染山体，视觉上收到了独具一格的艺术效果。
宣城画派 安徽宣城画派，以梅清（1623—1697年）为首，其兄弟、子侄、孙辈中画家亦众。梅清擅长画松石、山水，技法上提倡创用己法，运笔用墨淋漓酣畅，在画黄山时，构图险峻奇特，整个画面充溢着伟壮气势。
江西画派 在江西画派中，以罗牧的艺术成就最为出色。其画作以意境空灵，墨气滃然，着色运笔别具一格而取胜。《国朝画征录》称其画作“江淮间亦有祖之者，世上所称江西派是也”，足见时人之推崇。
