四僧的绘画与艺术风格 就艺术风格而论，四僧的绘画亦各有特色。髡残、弘仁二人精于山水画，而八大、石涛则擅长于花卉、虫鸟画。其中，髡残在绘制山水画时，多从自身对大自然的体验与感受出发，其山多有深邃雄阔的气势。在技法上，则善用渴笔与秃笔，层层皴擦，致使山色厚重而不板；着色上则多用赭石着色，虽施墨较重却少用墨水渲染，在山石轮廓线上喜用焦墨勾提，并以浓墨点苔，使画中山川更显深厚凝重。其代表作有《层岩叠壑图》、《报恩寺图》等。如果说，在绘画艺术风格上，髡残以“草木华滋”、“缅邈幽深”而著称的话，那么，多以故乡黄山写实写意为题材的弘仁的绘画，则以“萧散冷寂”的艺术风韵而传世。弘仁曾绘制《黄山真景册》50幅，幅幅各异，写山写水绘松绘人皆传神会意，富有生气与朝气。在技法上，他绘山石多使用线条空勾，很少设墨，也不作皴擦，致使笔力刚健如截铁，以此纵横交错勾绘出黄山的内在雄魄气势与外貌山势特征。《黄山松石图》一画中，所绘松树与山岩，奇而有韵，古中见苍，艺术地再现了黄山兀立苍穹的独特气势，蕴涵着作者独具的艺术个性与艺术语汇。弘仁的画风、艺品，当时影响颇为深远，清人周亮工在《读画录》中曾称道其时“江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然”。以弘仁为首的“新安画派”从者甚众，后继者亦多。
八大（朱耷）的绘画，以花鸟画成就最高。他承陈淳、徐渭之长，发展了泼墨写意的画法，其绘画艺术作品往往借物抒发愤世嫉俗之情和国破家亡之痛，且将象征、寓意、夸张等手法并用。笔墨洗练雄肆，构图空灵，景象奇险，风格冷隽奇特。在技法上，常将物象人格化，以示自己孤傲不屈的个性品格，故花鸟形象多为艺术夸张变形，画面艺术风格，以取势为主，大开大合，虚实相生，笔下纵横，不拘成法，自成一格。代表作《河上花》、《荷石水禽图轴》、《花鸟图册》、《安晚帖》等，充分展现了精妙奇绝的绘画技艺。对清中期扬州八怪和后世大写意花鸟画影响重大。石涛以山水画居多，亦擅长画花鸟。其作品卓然而立，构图新颖；笔墨丰富多变，风格雄浑苍润，是清初最具创造力的画家。他师承黄公望、王蒙，但更法自然，写重山复水密而不塞，从自身的漫游中，得其灵性，非宗一派一家。代表画作《泼墨山水卷》、《余杭看山图》、《搜尽奇峰打草稿》、《山水清音》、《巢湖图》、《柳岸清秋》、《巨壑丹岩画》，均艺术风格奇绝。石涛的花鸟画成就也颇大，所绘花果竹兰、鸟禽，用笔豪放，着色用墨淋漓酣畅，图中墨竹，形象生动自然，清幽劲拔而富于变化。
