如果可以，那么后现代主义兴起的历史时间也就是现代主义终止的历史时间又应位于何处呢?在对后现代主义的界定中，安德森极力推崇美国后现代主义思想家弗雷德里克·詹姆逊(FrederickJameson)对于后现代主义的界定，认为詹姆逊对后现代主义的历史阶段进行了最有价值的论述，认为后现代主义实质是晚期资本主义的文化逻辑。在此，他就把后现代主义看作一种社会现象，而不仅仅看作一种文学现象或美学现象。在安德森看来，当“文明”和“市民社会”等这些左派的最初话语转变为自由资本主义的辩护词时，詹姆逊却争取到了左派对于后现代主义的话语权。詹姆逊把后现代主义研究具体分为五个步骤：第一个步骤是把后现代主义固定在资本自身的经济秩序的客观变化中，从而使后现代主义不再成为一种美学的断裂或认识论的转移，而是占支配地位的生产方式的历史发展新阶段的文化标志；第二个步骤探索了后现代主义状况下历史主体的主观性体验和感受，认为它是一种毫无历史感和复兴感的“情感
衰退”的体验；第三个步骤是把后现代主义置于文学、绘画、音乐、建筑、科学和哲学等所有艺术领域中进行考察；第四个步骤探寻了后现代主义的社会基础和地缘政治模式，认为晚期资本主义社会依然是一个阶级对立和阶级冲突的社会，但与早期资本主义社会的阶级结构相比，其阶级结构缺乏任何统一性和一致性，存在的只是多元性和分散性，一个新的劳工阶级的群体还有待出现；最后一个步骤是把对后现代主义的各种正面的和反面的评价进行了巧妙综合，既没有指责也没有附和，而是把它与新的资本主义阶段相联系，并使用马克思主义的经典术语与理论来加以理解和解释。最终，詹姆逊把这一后现代主义的历史阶段看作晚期资本主义的文化逻辑，使得这一后现代主义的历史时间与晚期资本主义的历史时间极为接近并趋于一致。
然而，在安德森看来，厄内斯特·曼德尔(ErnestMandel)在《晚期资本主义》一书中把晚期资本主义的时间界定于1945年前后，而詹姆逊却把后现代主义的时间界定为20世纪70年代初，虽然曼德尔的晚期资本主义模式还未完全实现，但这么长的时间间隔也令人感到困惑。由此，安德森指出，如果把现代主义终止的时间定置于1945年前后会显得太过突兀，因为从第二次世界大战结束到20世纪70年代之间，现代主义的活力依然没有消失，它总是断断续续地在各地闪现其光芒。直到70年代之后，后现代主义才作为一种全新的社会形象开始完全形成。因为此时，现代主义的三种基本决定性因素才开始发生变化：第一个因素是资本主义社会的阶级因素的变化，在一切严格的意义上，统治阶级作为一个具有自我意识和道德规范的资产阶级几乎绝迹，取而代之的是职业的经理人或规划者；第二个因素是资本主义社会的科学技术的演变，尤其是电视技术的发展改变了一切传统的视觉形象；第三个因素是资本主义社会的政治因素的变化，20世纪60年代末以法国“五月风暴”为首的激进运动在70年代晚期也已销声匿迹。简言之，“后现代主义源于传统秩序失势、科技中立化和政治单色调这样一种格局”①。因此，无论是对现代主义和后现代主义的基本界定，还是现代主义和后现代主义的历史分期，安德森都同样是在经典马克思主义有关经济、政治和社会的三重维度之上来形成对于资本主义的历史阶段的科学分析和解释。
