一、绘画与壁画
金代虽无画院之设，但在秘书监下设书画局，掌御用书画纸张之事，工部下设有祗应司，掌供宫中诸色工作，画工当在其内。山西繁峙岩上寺壁画题记中的“御前承应画匠王逵”等就是这种属于宫廷的画工，他们都有很高的绘画艺术水平。金代统治者，在金兵于北宋靖康二年（1127年）从东京开封城北返之前，二月间强迫宋廷将内府戏玩书画送至城外金营，四月又入宫尽搜秘书三馆图书、府州舆图，连同宫廷内侍工匠，皆一并送往上京。北宋一代所积文物为之一空，从而成了女真金朝的文化财富，也为他们吸收汉文化提供了基础。如海陵王完颜亮，不仅尝作墨戏，喜欢画竹，还命画工随使臣前往南宋京城临安（杭州），潜入西湖画湖光山色，然后将他的御骑补画上，并题“立马吴山第一峰”字样。章宗明昌三年（1192年），诏翰林文字王庭筠与秘书郎张汝方，对内府所藏书画进行鉴定，按品级编50类。同时仿宋宣和制度进行装裱，自书墨签，钤之以宝。除注重书画收藏外，对画家、文人也多有器重，翰林杨伯仁染疾，海陵王遣使慰劳，赐药救治。画家王庭筠去世，章宗诏赐钱80万供治丧事之用。亲题诗赐其家，诗引云：“王遵古，朕之故人也。乃子庭筠，复以才选直禁林者首尾十年，今兹云亡，玉堂、东观无复此人矣。”这是一个封建皇帝，对一个画家之死，哀恸之情的表达。
金代的文化事业，自完颜亮正隆以后，至章宗泰和年间文风渐盛。在这个时期出现的画家和作品最多。金代的著名画家有王庭筠、赵秉文、任询、武元直、杨帮基、马云卿等。其他如虞仲文的墨竹，刘谦的山水，蔡珪的竹兰，殷志贤的龙，赵霖的走兽和临写的《六骏图》，李汉卿的草虫，庞铸的山水禽兽等也很有名。同时金代的寺院和墓室壁画作品也相当丰富，并有很高的水平，有的更出自名家和宫廷画师之手，成为金代绘画艺术的又一宝库。
王庭筠（1155—1202年），字子端，号黄华山主，辰州熊岳（今辽宁盖县）人。其父任贵也是画家，子曼庆画风如父。庭筠文采风流，画山水学米元章。见于著录的作品有《幽竹枯槎图》《山林秋晚图》《江山远意图》《雪梅图》《雪溪小隐图》《熊岳图》等。从后人评他的画知道，他是一个画笔爽快的画家，可惜传世作品，今仅有一幅《幽竹枯槎图》藏在日本。该画潇洒苍劲，独木枯朽尚发嫩叶，秀竹玉立其旁，与宋文人画风似无二致。
武元直（生卒不详），字善夫，明昌时进士。善画山水竹梅。画有《桃园图》《风雨回舟图》《秋江罢钓图》《雪霁早行图》《渔樵对话图》《赤壁图》等十余件。《赤壁图》，纸本水墨卷。明人李日华评此画是“江流有声，断崖千尺”。的确此画构图技巧特色突出，以劲利的侧笔表现悬崖、石块嶙峋。以细短笔直皴，斜直交替，浓淡相间。树木细小挺直，峰石略加皴染。江水波浪不兴，顺流而下。舟上人物虽小，而精神面貌可观其概。元直的画气势磅礴，注意写景写意，与文人画一流。
赵霖（生卒不详）。传世画有《昭陵六骏图》，此画绢本设色，是以唐石刻唐太宗所骑的六匹马为素材而画的。以石刻又绘成画，属于艺术的再创，这幅画既有原石刻艺术的朴实效果，又显出绘画的技能，图画比原物立体感强，更生动，是一幅少有的艺术珍品。
杨微的《调马图》，绢本设色，画草原调马生活，一马飞奔在前，驭手在马上伸出套马杆紧追在后，形象逼真，动感极强。如果作者没有实地生活的细心观察，很难想象能画出如此准确的图画。这是一幅草原画中的优秀作品，也是画家高超才能的体现。
