在中国历史上，宫廷艺术往往代表着一代最高水平。关于元代宫廷的绘画与雕塑艺术，虽当时无画院之设，在元代《画塑记》一书中，仍留下一些有关记载。记载的画、塑家有阿尼哥及其子阿僧哥、刘元及弟子张提举、禀搠思哥、斡节儿八哈失、尚提举、吴同佥等。阿尼哥，《元史·方技传》说他是“尼波罗国人”，中统元年（1273年）17岁入元，“善绘塑及铸金为像”。刘元从阿尼哥学塑艺，《元史·方技传》记载，“凡两都名刹，塑土范金，抟换为佛像，出元手者，神思妙合，天下称之”。肖像画家有“传神李肖严”等人，《画塑记》多处记载诏令他画帝、后御容及其他画像事。当时御容画出，有的以丝织绣，今故宫博物院藏元帝后像，就可能有这些宫廷画师的作品。关于元代画塑所用五彩缤纷的颜料，《画塑记》留下有详细的记录，种类繁多，如有朱砂、心红、上色心红、黄子红、回回胭脂、叶子黄、代赭石、西绿、生西绿、回回青、生石青、汉儿青、熟石大青、平阳土粉、官粉、瓦粉、紫粉、官箔、泥金、川色金等，这一记载，对于研究中国古代画塑色彩，提供了极有价值的史料。
三、书法
鲜于枢行草真迹
康里巙巙（1295—1345年），字子山，号正斋。一号恕叟。康里人，因以为姓。官至翰林学士承旨，是历史上少数民族汉字书法家，善悬腕飞笔行草，自称日书三万而无倦意。楷学虞世南，草学二王，传世作品《颜鲁公述张旭笔法记》、《谪龙说》、《渔父辞》等。草书《颜鲁公述张旭笔法记》，用笔圆劲流畅，严守法度，一气呵成，而无一字之失，是他书法典型代表作。
画家吴镇善草书，除落笔于画题外，有书《心经》传世，是一篇有怀素笔法的草书，苍秀潇洒，如龙蛇争斗，笔飞墨舞，气势不凡。吴镇为人“抗简孤法”，画如其人，字如其人。
注释
[1] 项春松：《辽宁昭乌达盟地区发现的辽墓壁画资料》，《文物》，1979年第6期。
[2] 辽宁省博物馆、辽宁铁岭地区文物组：《法库叶茂台辽墓纪略》，《文物》，1975年第12期。
[3] 哲盟博物馆、内蒙古文物工作队：《库伦旗五、六号辽墓》，《内蒙古文物考古》，总第2期。
[4] 吉林省博物馆、哲里木盟文化局：《吉林哲里木盟库伦旗一号辽墓发掘报告》，《文物》，1973年第8期。
[5] 王泽庆：《库伦旗一号辽墓壁画初探》，《文物》，1979年第8期。
[6] ［日］田村实造、小林行雄：《庆陵》，京都大学文学部、座右宝刊行会，1953年。
[7] 李逸友：《内蒙古巴林左旗前后召庙的辽代石窟》，《文物》，1961年第12期。
[8] 金永田：《辽上京城址附近佛寺遗址及火葬墓》。《内蒙古文物考古》，总第3期。
[9] 杜仙洲：《义县奉国寺大雄殿调查报告》，《文物》，1961年第2期。
[10] 哲盟博物馆、内蒙古文物工作队：《库伦旗五、六号辽墓》，《内蒙古文物考古》，总第2期。
[11] 张家口市宣化区文管所：《河北宣化下八里韩思训墓》，《文物》，1992年第6期。
[12] 河北省文物管理处、河北省博物馆：《河北宣化辽壁画墓发掘报告》，《文物》，1975年第8期。
[13] 邵国田：《辽代马球考》，《内蒙古东部地区考古学研究文集》，北京，海洋出版社，1991。
[14] 山西省古建筑保护研究所：《佛宫寺释迦塔和崇福寺辽金壁画》，北京，文物出版社，1983。
[15] 潘絜兹：《灵岩彩壁动心魄——岩上寺金代壁画小记》，《文物》，1979年第2期。
[16] 辽宁省博物馆：《辽宁朝阳金代壁画墓》，《考古》，1962年第4期。
[17] 李方玉、龙宝章：《金代虞寅墓室壁画》，《文物》，1982年第1期。
[18] 河南省博物馆、焦作市博物馆：《河南焦作金墓发掘简报》，《文物》，1979年第8期。
