一、绢轴绘画
3．高克恭 高克恭（1248—1310年），字敬彦、号房山，大都房山人。其先世回鹘人，寄籍大同，祖父道乐与汉人婚，后居燕。至元十二年（1275年），由京师贡补工部令史，后升至刑部主事和大名路总管，累官至大中大夫。他广交画界，游历江南。工诗，善画山水墨竹。山水学二米、李成、董源，墨竹学王庭筠，取众家之长，自成一体。其山水景色迷濛，墨竹亭亭玉立。传世作品甚少，今所见有《云横秀岭图》《春山晴雨图》《墨竹坡石图》等。《云横秀岭图》，画山水于云雾之中，远山嵯峨，中景小桥、亭屋，溪水潺潺，林木葱葱。山顶用青绿横点，石坡多用披麻皴，然后施赭色。李衎赞此画“树老石苍，明丽洒落”，已不是此前“秀润有余，颇泛笔力”的水平了。他为弟弟子敬作《竹石图》，两竹并立，一浓一淡，凝重稳固，耐人寻味。
《富春山居图》。画卷高不过尺，长二丈余。画家以自己熟悉并喜爱的地方，以此长幅描绘大江两岸连绵不断的秀丽风光。画面重峦冈阜、怪石苍松、溪绕山村、小桥渔舟，有近有远，不断变化，使人目不暇接。在技术上用披麻皴和干笔皴画山石，横点林树。笔墨洗练苍劲、构图严谨。关于这幅画，作者在其题跋中云：“至正七年（1347年），仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷。兴之所至，亹亹然布置如许，逐渐填札，三四载未得完备。盖因留在山中而云游在外故耳。今特取回行李中，早晚得暇，当为着色。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知成就之难也。十年青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏（世泽）知止堂。”从跋语中可知画起稿于至正七年（1347年），是年画家79岁，到至正十年（1350年）已82岁，画未完而先跋于卷末，是自知年事已高矣。一幅画三四年未就，恐非仅因其“云游在外”，当是作者实地观察、用心构思所致。作者言“成就之难”，可知画中倾注了多少心血。这幅画画成至今六百余年，历经劫难，现分藏于浙江省博物馆和台湾省台北“故宫博物院”。观黄公望之画，无不形神兼备、情景交融，是文人画风成熟的表现。
王蒙《秋山草堂图》（元）
王蒙《太白山图》（局部）
6．吴镇 吴镇（1280—1354年），字仲圭，自号梅花道人，浙江嘉兴人。善画山水、梅花、竹石，多以渔父、古木竹石为题材。为人孤峭，虽贫穷而不以画媚世，常以卖画维系隐居生活。他的山水画风师董源、巨然，墨竹效文同。传世画有《渔父图》《水村图》《芦花寒雁图》《秋江渔隐图》《双松平远图》《嘉禾八景图》和《竹谱图》等。其中《渔父图》有多卷，皆画水阔天空、渔舟穿梭，鼓棹垂钓，意境或开阔或深幽，随意变化，不拘一格，画笔洗练坚实，水墨圆浑苍润。
7．倪瓒 倪瓒（1301—1374年），原名珽，字元镇，号云林子、荆蛮氏、曲全叟、净明居士、朱阳馆主，还有懒瓒、东海瓒、奚元朗等，常州无锡人。瓒家资殷厚，生活安逸。他喜读书作画，结交名士，亦曾求佛参禅，入馆学道，被人称为“高士”。他自建园林，藏文物书画于“清密阁”中。晚年社会纷乱，家景日衰、变卖田产，散去家资，浪游各地。常寄居山村、寺观，变成“倪迂”。他善画山水、竹石，多以水墨为画。山水画初学董源，后习荆、关，创“折带皴”法。画笔简练，笔势柔而见刚。画竹秀嫩潇洒。他的画不刻意求形，而是以自然山水寄兴写意，抒发胸怀而寄神于形。
