我在前面讲画意性语言或音乐性语言与意境、境界或内心生活的关系时总是用“暗示”、“暗指”之类的字眼，意思是：画意性语言或音乐性语言，毕竟不是绘画本身或音乐本身，所以诗既不能代替绘画，像绘画那样直接提供一种占空间的外在图像，也不能代替[9]音乐，像音乐那样达到非语言所能直接表达的境地，但画意语言或音乐语言都是诗的语言，这种语言的特点就是凭借它可以想象、玩味那种深远的意境、境界或内心生活，所谓“暗示”、“暗指”，就是想象、玩味之意。也可以说，诗的语言就是一种能触发想象、玩味的语言。日常语言、散文式的语言都具有这种诗性，但不及诗的语言所具有的诗性之强和显著，日常语言和诗的语言，其间虽有区别，但很难作明确的划界。
[1] 王力：《诗词格律》，133~134页，北京，中华书局，1962。
[2] 高宣扬：《李克尔的解释学》，158页，台北，远流出版公司，1990。
[3] G.W.FHegelWerkeinZwangzigBnden15，SuhrkampVerlagS.281．
[4] 黑格尔：《美学》，第三卷下册，61页，北京，商务印书馆，1981。
[5] 同下书，24~25页。
[6] 黑格尔：《美学》，第三卷上册，332页，北京，商务印书馆，1981。
[7] 同上书，349页。
[8] 同上书，332页。
[9] “不能代替”并不意味着绘画或音乐比诗更高，我这里完全无意讨论绘画与诗或音乐与诗的高低问题。
