怎么能屈服于美国人！龟游悠悠地吟出这首展现日本女性气概的和歌，慨然赴死，龟游这种激烈的精神，是如今的女性必须要学习的。
女人必须自强——这是当时的我画这幅作品想告诉世间女性的。
看到龟游的这首和歌，我也想起了水户地区的先觉者——藤田东湖(8)，他受龟游的鼓舞而高喊：“抗击英美帝国主义！”。
渡海而来美利坚，乌云掩日暗无光。 天日之邦本灿烂，振臂一挥显神通。 伊势海滨蛮夷近，神风乍起发神力。 滔滔海水洪波起，击倒黑船沉海底。
东湖的攘夷呼喊自然是激烈的，但龟游的辞世诗也展现了不输给他的气概。
《游女龟游》这幅作品也可以说是我的呼喊。
想起与这幅画有关的，还有会场的恶作剧事件。
因为是很罕见的主题，这幅画在会场中受到了相当的好评，画前的观众一直络绎不绝。
然而，也有嫉恨我身为女人而出名的人，一天趁着看守不注意，不知道是从哪里来的不道德者，用铅笔将龟游的脸涂得乱七八糟。
发现此事后，事务所的人来到我家，对我说：“发生了不得了的事了。不知道是谁把您的画弄脏了。就这么放着可不成，就趁早晨带来了，请您再改过来吧。”他们就只说了这些，连一点抱歉的意思也没有，我实在是看不惯他们那副不负责任的嘴脸。我当时正是从心中喊着“女人要自强！”而画的龟游，心中十分生气，于是这样回答：“到底是谁干的，真是卑鄙的行为。大概是对我抱有嫉恨的人吧，这样的话就不要弄脏画，直接拿墨汁来涂脏我的脸好了。就这么放着好了，我觉得没关系。偷偷地改过来这种软弱的事，我做不到。”
因为我是女人而态度轻慢的事务所人员，看到我的反应这么强硬，慌忙就看管不善向我正式道歉，于是我也就不再追究了。
当时展览会期就要结束了，本想将画就那样放着，有懂画的人来拜托我让出这幅画。因此我特地用黄莺粪便将画上的脏污擦去，让作品重见天日。虽然让出了这幅作品，但一直没有找到恶作剧的始作俑者。
《焰》
《焰》是我众多的画作中，唯一的一幅凄艳的画。
所描绘的是中年女人嫉妒的火焰——涌起的念头如同火焰一般熊熊燃烧的样子。
画的灵感最初是从谣曲《葵之上》中得来的，其中的六条御息所的生灵出窍，因此一开始画的题名是《生灵》。但又觉得有点过于露骨，对于用什么为题好而思来想去，在与谣曲的老师金刚严先生商量的时候，先生说：“‘生灵’又称作‘生魂’，但是如果叫‘生魂’，效果和‘生灵’又差不多——不如就叫‘焰’怎么样？”
受此指点，而且“焰”这个字又很有画意，于是我就这么决定了。
《葵之上》取材于光源氏时代(9)的故事，但我在画中选择了桃山时代风格的装束。
《焰》中的女子，被一时的强烈情感所蒙蔽，往好的方面说，是超凡的热情，足以激发人完成伟业，但要说不好的一面，这也是诅咒他人的怨灵的化身——女人的一念之间，根据去向的不同，可能是极佳的结局，却也可能导致极坏的结果。
为什么要画这样凄艳的画呢？我自己回想起来也觉得很不可思议。当时我在艺术上遇到了瓶颈，无论如何也走不出泥沼的苦闷，于是把这种执着的心情都投入这幅画里了。
那幅画是大正七年画的，在文展上展出了。
画了那幅《焰》之后，我的心情不可思议地变得祥和，之后画的就是《天女》。
这是与《焰》中女子正相反的形象：温柔的天女在曼舞升天的姿态。感到无路可走的时候，对工作感到无能为力的时候，就像这样下定决心，试着做做大胆的尝试，未尝不是一种打开局面的方法。如今回想起来，我也能感到画中人物的可怕。
《序之舞》
《序之舞》是昭和十一年的文部省美术展览会上展出的作品，称得上是我所有作品中的力作。
这幅画可以说描绘了我理想中最出色的女性形象，体现了我十分满意的“女性之姿”。
