回顾自己的作画经历，有时候喜欢德川时期的锦绘题材，有时候又受到中国风的强烈影响，经历过很多变迁。
因此我的绘画主题有从历史中选取的人物，如明治二十八年第四届内国博览会上展出的《清少纳言》，以及之后的《观义贞勾当内侍》《重衡朗咏》，还有小野小町、紫式部、和泉式部、衣通姬(1)等宫中的人物、上臈(2)、女房(3)，等等；也有从中国历史中取材的“唐美人”。
这是因为我学习了不同时代的背景知识，受到各种形式的影响而不断画出来的，也可以说是试作或者习作。因为我从幼时起就不论个人好恶地学习汉学、历史，以充实自己的修养世界。特别是学到与绘画有关的知识点，我的学习热情会比平日多一倍，津津有味地记下来。
我最初跟随的儒学者是市村水香先生，夜间去先生处学习汉学的朗读和讲义。
当时立志做画家的人几乎都要学习汉学，这是素养也是基础。
所以大家都去各自的汉学私塾学习，我也曾经常去长尾雨山先生处听《长恨歌》的讲义。
另外，寺町本能寺也成立了汉学研究会，我也常去那里听汉学讲义。
有时候我会跟老师请假，或者忙于创作抽不开身，缺席的时候也有，但总之是长期坚持去的。
说起学习，我也去博物馆，学习中国的古画、绘卷，有时候为了参考佛画，还特地带了便当去奈良的博物馆。
虽然我对绘画主题的偏好因时代而变，但从多角度学习各种主题的过程，对于我来说是无上的愉快体验。
回想从年少时开始的研究主题的变迁，大概是从南宗、北宗到圆山四条派，再到土佐派和浮世绘，之后还有博物馆、神社佛阁的宝物法器、市井的古画屏风，我不断摄取它们各自美丽的地方，从而形成了今天我自己风格的画风。
《盛放》
《盛放》是我二十六岁时的作品，也可以说是我绘画事业的一大划时期作品吧。
所描绘的是那个时代京都仍保留着的新娘风俗，这幅画的构想起源于我祖父曾担任经理的和服店家的女儿出嫁。
“小津会画画，又能干，能不能请你来帮忙给新娘穿衣打扮呢？”新娘的父母来拜托我。在去给新娘帮忙的时候，我速写了新娘的姿态，包括花冠、节、发簪、扬帽子(4)等等，连随侍的母亲那系在前面的带子也速写下来了，这些素材之后帮了我很大忙。
现在新娘穿衣服都到美容院了，还能把其他大小事都打理好，当年就只是亲戚朋友过来帮忙。
由我帮着穿衣服的新娘，害羞的神情里带着喜悦，看着她把自己的身体托付给女性的亲戚们打扮的样子，我感到这就是人生的盛放时刻。
因此，我把那天的光景移到了画布上，捕捉了偷窥华丽的婚礼现场的新娘那害羞不安的神情，和随侍的母亲表现出强烈责任感的紧张瞬间。这幅画在明治三十三年的日本美术院展览会上博得了意外的好评，从当时的画坛大家的作品中脱颖而出，获得了银牌三席的荣誉。
可以说这也是我的盛放时刻，结出了华丽绚烂的硕果。
（获奖顺序）
金牌《大原之露》下村观山 银牌《雪中放鹤》菱田春草
《木兰》横山大观 《盛放》上村松园 《秋风》水野年方 《秋山唤猿》铃木松年 《秋草》寺崎广业 《水禽》川合玉堂
恩师铃木松年先生对于以更优越成绩获奖的我，送出了最大的祝福，使我感到从内心涌出暖流的喜悦。
我将青春之梦寄托在《盛放》之中，它对我来说是终生难忘的作品。我作为闺秀画家的地位，也可以说是从那时开始确立的。
《游女龟游》
《游女(5)龟游》在明治三十七年京都的新古美术展览会上展出，是我二十九岁的作品。
游女龟游是横滨的妓院岩龟楼的一个粗鄙的妓女，当她落入不得不接待外国人的境地时，展现出了大和抚子(6)的气概：
露湿大和女郎花 花护佳人袖不沾雨(7)
她留下了这样一首辞世诗，以自尽来展现日本女性大和魂气概。
当时，连幕府的官员见了美国人、英国人都要俯首帖耳。可能是因为当时的什么政策，龟游不得不向美国人卖身。
