《舞仕度》
《舞仕度》这幅画，我从平时就想着什么时候画来看看，但一直没有着手。九月十日去祗园新地拜访歌蝶小姐，她把大嘉的舞伎介绍给我。我只画完两遍写生，就赶紧着手正式作画。画四个人物实在是很费功夫，有整整半个月我每天晚上都只能睡一个小时。这样夜以继日地画，到了第七天下午四点终于渐渐地画到末尾了。自己都不知道怎么就画完了，仍旧沉醉在创作中。
《母子》
大概是祗园祭的时候吧，那是很久很久以前的事了。中京地区有一家很大的商店，店铺前挂着幅美丽的竹帘，那上面的花鸟画实在是艳丽华美，在我脑海中留下了深刻的印象。
有一年，我想着要配着这个竹帘画点什么人物。我在脑海中试着让各式各样的人物站在记忆中的竹帘前，最令我称心的是一对母子。这就是昭和九年(1)在帝展(2)上展出的《母子》。
《萤》
真要说起画这幅画的动机，也没什么特别的，只是曾经看过一句关于蚊帐的俳句——我忘了是一茶(3)的还是芜村(4)的了——读来觉得很有趣。但当时也没到想要为此画一幅画的程度。
夏天来临时，突然唤起了我关于蚊帐的记忆，想到蚊帐配上萤火虫应该会很有趣，于是开始创作这幅画。
但是，只有萤火虫的画也太不显眼了，不用说，这幅画是以美人为主角的。画的是美人卷起蚊帐，傍晚的凉风拂来，不经意地发现帐内飞入几只萤火虫的情景。
美人卷蚊帐，听起来很**，但我想这幅画的关键就在于把这样的场景描绘得流畅高雅。因此美人表现的是良家妇人的形象。时代背景设定在天明朝(5)更早些，当时美人穿着浴衣，因为正要就寝，细细的腰带在侧边打了个结。
因为是傍晚，所以我尽量让画面充满清凉感。蚊帐和服装都选用水青色的搭配就是为了表现清凉感。同时，还要注意不要陷入下流，服饰的花纹我都尽量选择了高雅的模样。
服装的花纹样子其实并无实际根据，只是画着看上去像是那个时代用的东西。总之，这幅画的题材本来是会令人联想起花街柳巷的，却反而表现出了楚楚动人的清洁感，我很顺利地就完成了。
（大正七年）
(1) 1934年。
(2) 帝展，即帝国美术院展览会。
(3) 小林一茶（1763——1827），日本江户时期著名俳句诗人，本名弥太郎，别号菊明，二六庵等，主要作品有《病日记》《我春集》等。一茶早识忧患，长年贫病潦倒并多次经历丧亲之痛，但他性格刚强，感情丰富，苦难没能使他屈服而流于虚伪矫饰，阿附取容，也没有能消磨他对天地万物的强烈的爱，因此他的句风别开天地，自成一家。
(4) 与谢芜村（1716——1783），本姓谷口，别号夜半亭（二世），画名谢长庚、春星等，江户时期画家、俳句诗人。芜村二十岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学习俳谐，寄寓于芭蕉传人早野巴人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。以后十年间游历各地，致力学画。后名声大振。1767年继承夜半亭俳号，发展成为一代宗匠。
(5) 天明是日本的年号之一。在安永之后，宽政之前，指1781年到1788年的期间，江户幕府的将军是德川家治、德川家齐。
