华东美术工作者绝大部分参加了1952年的“文艺整风”和学习了1953年中国文学艺术工作者第二次代表大会的决议，对社会主义现实主义的创作方法有了进一步的理解，尤其学习了国家过渡时期的总路线以后，在思想上因而也在作品上有了提高。在中华人民共和国成立初期，由于客观形势的需要，特别是结合“土地改革”“抗美援朝”“镇压反革命”等伟大的政治运动，从1949年到1951年，漫画和群众性的美术创作有很大的发展。作为解释性的政治宣传画，如“镇压反革命条例图解”和“婚姻法图解”也大量地发行，在政治上起了一定的宣传鼓动作用。但是，这个时期，相当多的美术工作者受资产阶级思想的侵蚀和影响，未能遵循毛泽东同志的文艺方向，没有深入到群众的火热斗争中去，因此脱离政治、脱离群众、脱离实际的倾向极为严重，表现在作品上是粗制滥造、公式化和概念化。经过1952年的“文艺整风”，错误的思想倾向受到批判之后，无产阶级的思想在实际上取得了领导地位。美术工作者的思想认识提高了，都感觉到有加强政治学习、改造思想、深入生活的必要；在创作态度上也比以前严肃了，并且出现一批较好的作品，我们从张乐平的年画《妈妈安心去生产》和俞云阶的宣传画《提高生产、保证质量是热爱祖国的表现》可以得到证明。但是政治认识的提高和思想感情的改变，不是短时期更不是一次“文艺整风”能够完全达到的。这表现在政治和艺术结合不起来，到生活中去发现不了问题。因此，一部分作者不敢动笔，另有不少作者在创作态度上是严肃了，但只能表现在技术上的加工，力求表面上的“形似”。由于小心谨慎的结果，虽然扫除了粗制滥造的作风，但又产生了另一种偏向，那便是只注意细节、忽略了大体，以致人物呆板、作品缺乏个性。到了1953年中国文学艺术工作者第二次代表大会以后，美术工作者们学习了国家过渡时期总路线和社会主义现实主义的创作方法，在政治上、艺术认识上大大地提高了一步，更深切地感到思想改造和深入生活的重要，也懂得了造型艺术的根本要求：应着重于刻画人物的性格，描写人的内心世界，创造正面的典型形象，讽刺那些落后的现象和恶习。在这一时期有米谷和其他同志的宣传总路线和进行批评与自我批评的漫画。在新年画方面也有了收获，特别是在描写新的人物和新的事物方面，有了进一步的提高，题材的范围也较前扩大了，如赵延年的《工人同志给我们装好了抽水机》、白逸如的《未婚妻探亲》、张怀江的《接待人民来访》和吴君琪的《农忙托儿所》，都是这个时期的作品。旧年画在旧社会里，受资本家和帝国主义利用做商业广告，为了吸引观众，尽量迎合小市民的庸俗低级趣味。中华人民共和国成立以后，旧年画作者在政府领导下参加了学习，也产生了部分具有积极因素的作品，其中较好的，1952年中央人民政府文化部在年画创作评奖中曾予以奖励；但一般的还远远离开生活实际，色情的、各种不健康的歪曲劳动人民形象的作品仍然存在。过去的旧连环画，是以封建、迷信、武侠为主要内容，上海是发行旧连环画的主要根据地。中华人民共和国成立以后，新的美术工作者参加了连环画的创作，旧连环画作者也参加了政治学习，创造了不少新的作品，在内容上有了很大的改变，不少作品主题是积极的。在数量上据不完全的统计，在四年内共出版了二千九百余种，发行了五千二百七十万余份。同时也出现了一批在创作态度上比较严肃，并有一定成就的作者，如顾柄鑫便是其中之一。也产生了不少较好的作品，如顾生岳、娄世棠、徐永祥合作的《赵百万》，王流秋的《白母鸡的故事》。连环画作者绝大部分是根据文学作品的故事作画。粗制滥造的作风尚未根除，人物、故事还有一般化的倾向。我们的国画家们在中华人民共和国成立以后，大多数积极地参加了政治学习和思想改造，创造了大量作品，进行了多次展出；不少同志还努力表现新题材，在技法上虽不如表现旧内容那样熟练，但敢于突破旧的限制，创造新的风格，如胡若思的《献马图》、应野平的《未婚夫来信》、傅抱石的《抢渡大渡河》，证明了国画是可以表现新生活、新内容的。“主题性”的大油画、大型雕塑，在历史上一向表现战斗性较强的版画，在这个时期，都落后于现实的需要，没有新的发展。在城市中，群众性的美术活动，特别是工人的美术活动，在配合政治任务和生产任务上都起了一定的作用，并且具有战斗性、现实性和创造性。如达丰印染厂石可基题为“当品质不好的新汗衫落水以后”的画是描写汗衫浸水后缩小的情况。一位妈妈拿着自己晒干后的汗衫对女儿说：“哎呀，我这件缩小了只好给你穿。”女儿穿不进去，对着洋娃娃说：“只好给你穿了。”这是一幅很好的幽默讽刺漫画。又如被服厂工人画了一幅讽刺单纯追求产品数量不重视质量的漫画，他画了一个志愿军在冰天雪地中作战，当他把手榴弹举起来时，衣服上的扣子都落下来了。这幅画在厂里贴出来后，引起了全厂的震动，工人们立刻检查所有纽扣，证明纽扣没有钉牢，因此进行了检讨，并改正了错误。及时地、生动地反映了现实，并善于对错误和缺点进行尖锐的批评，这正是群众画的特点。我们应该学习他们对现实的敏感性和战斗性。华东的民间实用美术是非常丰富的，比较著名的如南京织锦、苏州刺绣、无锡泥塑、宜兴陶器、东阳木雕、青田石刻、福建漆器、安徽陶器、潍县木版年画……去年曾举行全区的民间工艺美术展览会，做了初次的检阅。政府还集中了一部分力量，有重点地领导潍县木版年画和无锡惠山泥塑的改革工作。中央美术学院华东分院还集中了一部分优秀的民间艺人进行学习、创作，这都是极有意义的工作。在培养新人方面，美术教育工作者尽了很大的努力，一年比一年有成绩，不少毕业的同学，已能独立工作，并创造了较好的作品。地方国营的华东人民美术出版社和公私合营的新美术出版社，发行了大量的具有革命内容的美术出版物，不断地巩固和扩大新美术根据地，在美术出版界中起了带头和改进美术出版工作的作用。从以上的情况来看，华东美术工作是在不断地前进着的，是有成绩的。但我们的缺点依然存在：思想领导和业务领导薄弱，批评与自我批评还没开展，应该表扬的没有得到表扬，应该批评的没有受到批评；这是我们事业不能勇猛前进的严重障碍，是必须加以克服的。华东美术家协会的成立，对于巩固成绩，克服缺点，使华东美术创作走上健康繁荣的道路，应该负极大的责任。
