委拉斯凯兹的《梳妆的维纳斯》也叫《镜前的维纳斯》，既然这是他在经常拜访了鲁本斯，并去意大利临摹了提香作品之后创作的杰作，我们真的可以说他创作这幅画是受了这两位大师的影响，可能还隐含着要通过这幅“同题材”的画来同他们一决高低，从而提升自己画坛地位的意图。维纳斯横躺在画面中部，背对着欣赏者，右手支着头，使得头抬起看向画面左边小天使竖在床边的镜子，白色的床罩上铺着深褐色的床单，更加突显了躺在上面的维纳斯那光滑、细腻、圣洁的躯体。可以看出这幅画与前两幅画及两位大师的关系，有明显的造型感与形式感，也没有一味强调轮廓线，特别是躯体右边与床单接触的部分，作者既画出了维纳斯优美的曲线，又通过色域即色彩的互相影响、渗透与过渡，使得维纳斯与床单之间并没有一种悬浮感。这幅和鲁本斯的那幅人物都是背向欣赏者的，也用细腻的笔触画出了人物背部的肌理。但它与前两者之间的区别又那么显著。人物的姿势，前两者是坐着的，这幅人物是横躺着的；人物关系相对单纯，前两幅都是三个人，带有一定的故事性与戏剧性，此幅只有左上部的小天使半跪在那儿扶着镜子；从构图上看，前两画人物皆是竖向的，且画面很满，两个次要人物形象较虚，人物之间关系更注重通过目光和动作交流，此幅画面较为疏朗，且较多变化，维纳斯横躺着，上下两部分皆留出大片空间，左上部，小天使也画得较实，半跪着，挺着的上身和横折的膝盖，既使画面有了变化，也使人物的姿势在对比中获得了呼应，也可以让欣赏者的眼光多了些层次感与回旋感。总体上说，前两幅画显得很有气势，有种享乐主义情调，而此幅画，修长的双腿、丰满的臀部、纤细的腰肢、优美的线条、洁白的肌肤、横躺放松的躯体，太抒情了，太娴静了，太纯情了，太优雅了，那样富于生机活力，那样洋溢着女性青春的气息与美感，也使得此幅维纳斯有一种让人更亲近更可爱的感觉，好像能够让人很容易走向她并走近她，并一定能够获得你想得到的甜蜜。但这个比较只有表象的。这幅画与前两者之间还有层更深邃的区别。不知大家有没有注意此幅画的三个脸部表情与目光，维纳斯的脸部没有给予呈现，小天使的头虽然歪着，显得很顽皮，但也是虚化的，既然是“镜前的维纳斯”，画面中的维纳斯也是在看着镜中的自己，为什么镜中的维纳斯也是模糊的？面对这个画面，自从这幅画产生以来，人们就在猜测，难道委拉斯凯兹通过这个画面在表达什么吗？中国画有技术构件，西方油画有寓意构件，那就是只要小天使出现了，他都是在鼓动人们特别是维纳斯恋爱或再度陷入爱的深渊，正是由于此，提香曾画过一幅画，恼怪小天使丘比特胡乱发射爱之箭，维纳斯要用一条彩带将丘比特的眼睛给蒙起来。具体到这幅画，莫非维纳斯又恋爱了？虽然镜中的维纳斯模糊，但脸上飞起的红晕却清晰映了出来。如此一来，画面左上部的红色帷幔就不仅仅是对比中部的深色，衬托维纳斯洁白的躯体，可能更是在象征维纳斯确实已经涌起了火热的爱意，而爱情往往是直觉的、非理性的，也往往排斥甚至拒绝理性，也就是说，爱情中的人往往看不清自己。委拉斯凯兹是在表达这个哲理，也在告诫每一个欣赏者沉浸到爱情中要注意看清自己吗？当然，通过这个虚化，我们也可以这样理解，每个欣赏者啊，我们要注意欣赏现实中的优美，不要去关注那些镜子中折射出的虚幻的美，要注意区分哪些是真实的美，哪些是虚化的美，只有真实的美才是我们需要和值得追求的。如果前两幅画的表达仅在画面中，有别致有新奇，委拉斯凯兹的画就画中有画、画中有话了，就具有了更深邃的意味。
人类的艺术通感就是如此奇妙，中国绘画史几乎同时代居然也有一幅“镜前的维纳斯”。它是仇英，也不是仇英，但最终还是靠仇英传下来的杰作。
