关于李凤群的小说
孟繁华（中国当代文学研究会副会长、北京市文艺评论家协会主席）
安徽是个传统的文学大省，从20世纪80年代到现在出了很多优秀的作家。80年代，公刘的诗集《仙人掌》、鲁彦周的小说《天云山传奇》、赵凯的诗歌《我爱》、梁小斌的诗歌《中国，我的钥匙丢了》等，在新时期文坛影响巨大。新世纪以后，像许春樵的《放下武器》《男人立正》等都有全国性影响。现在安徽籍的批评家在全国几乎占半壁江山。可见安徽人才辈出，是一个人文荟萃、人杰地灵的地方。
我很早就认识李凤群了，我认识她的时候她不叫李凤群，叫格格。许多年前，在江苏评紫金山文学奖，她的长篇小说《大江边》入选了。我觉得《大江边》不太像女孩子写的小说，倒像男孩子写的，写得很有气势。后来她的《大风》《大野》，我也看过。最近她的题材改了，我还没来得及看，就看了开头。总体来说，李凤群还是写乡土文学见长，写家族小说、写中国乡村几十年的巨大变革。当下中国创作成就最高的可能还是乡土文学，虽然2012年中国社会科学院社会学所和国家统计局报告，中国的城市人口已经超过了乡村人口，但是本质上我觉得中国还是以乡村文明为主体。因此我们最成熟的作品、能够和世界强势文学家进行对话的作品还是乡土文学。城市文学一般来说都没写好，写不好的原因，我个人认为，在当下巨变的情况下，我们的城市文化还没有构建起来。一个类型的文明没有构建出来的时候，想要在文学作品里面把它准确地表达出来，这个可能性是不存在的。我们从2011年开始，整个文学创作有了结构性的变化，就是乡土文学逐渐转向都市文学了，但是都市文学到现在为止没有出现一篇让我们感觉到写得特别好的、能够和乡土文学并驾齐驱的作品。在这样的背景下，李凤群写她见长的乡土文学，我觉得这是在情理之中的。总体来看，她的作品格局很大，非常有气象。但是李凤群的小说。我们今天只是交流，我们不是专门来表扬李凤群的。当然表扬一个作家非常重要，肯定一个作家比否定一个作家还要重要。但是任何人的作品都有问题，都有局限性。李凤群的作品在结构上有重复，比如《大江边》《大风》都是写家族的，一个写三代，一个写四代，三代和四代有多大的差别？作为一个作家要找到和其他作家的差异性，也不能重复自己。李凤群的小说在结构上有一点问题。
