府 喜洽祥和
一刻
伐子都
三刻
本十面
三刻
杀狗
三刻
分荷珠配
三刻
芭蕉扇
四刻
分海朝珠
三刻
府夺秋魁
五刻
鱼家乐
二刻
柴桑口
四刻
打昌
四刻
本青石山
四刻
前面是十月十一日精忠庙带戏官员回禀折的附件，是当日所演戏目单，此档高二十二厘米，宽八厘米，折装。
按：《国朝宫史续编》中有一条说明诸臣来看戏时入场的情形：『岁正月吉日，皇帝召诸王、大学士、内廷翰林等于重华宫茶宴联句。奏事太监豫进名签。既承旨，按名交奏事官宣召入宫祗竣，届时引入。宫殿监豫饬所司具茶果，承应宴戏。』
《啸亭续录》载：『乾隆中，元旦后三日，钦点王大臣之能诗者宴于重华宫，演戏赐茶，仿柏梁体联句，以纪其盛。』年节庆典或赏风花雪月时，演相关戏剧，品茶赋诗，清帝和臣僚以此为风雅，炫耀盛世太平。这是盛世三朝臣属蒙皇帝赏戏的情景，到了同治、光绪两朝，情势大变，太后赏看戏，大家还要自掏银两，大有强卖之嫌。
图8-9
这年精忠庙带戏档里出现办买戏本、上传戏本、承做书等项支出，这些费用在光绪十九年（1893）以前是统归昇平署列支的，这时全部列入精忠庙管理衙门的账上，精忠庙与乾隆时期的外学钱粮处的功能等同了。
光绪朝之前，民间艺人在宫中演戏并不带剧本，但由于不同艺人在演唱同一出戏时，其唱腔、曲调、剧词或有不同，于是昇平署通过精忠庙管理衙门开始向戏班及艺人索要剧本。如光绪二十二年（1896）十一月，有一份交本的记载：初九日交《樊江关》《孝感天》《洒金桥》，初十日交《双包案》《御林郡》，十一日交《翠屏山》《御林郡》《虎斗》，十二日交《捉放曹》《摘缨会》《拾镯》，十三日交《捉放曹》《定军山》《战太平》，十四日交《采石矶》《双包案》《鱼肠剑》，十五日交《乌龙院》《失街亭》，十七日交《虹霓关》《盗魂铃》，十八日交《青石山》《马上缘》《回龙阁》，十九日交《樊城昭关》《天齐庙》《雪杯圆》，二十日交《荷珠配》《审头刺汤》，二十一日交《翠屏山》《取荥阳》，二十二日交《铡包勉》《卖马》，二十三日交《取洛阳》《铡美案》。其中《双包案》《御林郡》《翠屏山》《捉放曹》等是重复的剧目，应为不同的民间艺人或班社上交的剧本。从上面记载可清楚地看到民籍学生和外班将皮黄、梆子等剧种带进宫廷，极大地丰富了宫廷演出的剧目。
其后，宫廷索要剧本的针对性有所加强。如光绪二十二年（1896）十二月初六日，传旨着昇平署向外班索要的剧本有福寿班的《选元戎》、四喜班的《蟠桃会》、玉成班的《斗牛宫》《难中福》《佛门点元》等。但没过几天，即十二月初十日又传旨：『着总管马得安内学首领，凡所传戏本俱着外学该角攒本，不要外边来的，以前所递戏本一概废弃，着外学重新另串。以后外学该角、觔斗、随手等永住昇平署，以备传要戏本，即刻攒递，如与外班传要戏本，当日传，次日呈递。凡承戏之日，着该班安本。凡孙菊仙承应戏，词调不允稍减，莫违。钦此。』(13)因承差戏班所呈剧本各式各样不统一，这时昇平署要求按南府传下来的规矩，将所有外班上演的戏，按统一开本尺寸每出抄录七种本子，即总本、单头本、曲谱、串头、排场、提纲，总本又分库本和安殿本。这上传戏本、承做书等项就是为此支出。由此可见，宫廷对演出者的要求越来越严，除了剧本之外，演员们还必须按剧本演唱，即便是孙菊仙这位名列京剧『三鼎甲』的名角也不得例外。
