玛雅人向来信奉宗教，他们文化中有一种形象叫羽蛇神。羽蛇神的造型和中国传说中腾云驾雾的龙有些神似。这个可以从玛雅壁画羽蛇神的头像、玛雅祭司所持双头棍上的蛇头上看出来。
但是，尤其巧合的是，玛雅人信奉羽蛇神的目的也和中国人祭拜龙一样，都是祈雨。
他们究竟根据什么创造出来的这个形象？是高法术的玛雅祭司看见了上天的秘密，还是中国古人眼见了传说中的龙王。
对此，我们一无所知。
并且，伴随着对玛雅文明一点点的开发、解析，新的疑问总是不断涌来。
在玛雅的废墟中，人们发现了一张图，而这张图非常类似于中国古代的太极图，也就是我们国人很熟悉的“阴阳鱼”。
莫非，神秘的玛雅人也占卜算卦？分析天地，阴阳？
还是这所谓的“太极图”是造物主留给人类的指示？
当然，现代人很少有再相信“造物主”的存在。可是，随着科学的发展，人类的进步，越来越多的疑虑为科学感到无奈。
很多事情，如果单纯用科学的解释为“巧合”，未免太过轻率、笼统。
玛雅人和中国人在对玉上面的喜爱和造诣就是一例。
中国人喜爱玉，并且在玉的雕琢上有相当高的造诣，这在世界上是出了名的。可是，奇怪的是，玛雅人竟然也喜欢玉，并且竟然也具有精巧的玉器雕刻能力。
在玛雅出土文物中，能看见很多的玉器，雕刻非常精美，堪比中国玉器。除此之外，在玛雅文化中，他们也将玉与生命、与繁衍联系在一起。甚至有些玛雅玉器还与江南史前文化——良渚文化的玉饰惊人的相似。
这，如果再用所谓的“巧合”来解释，实在让人无法信服。
可是，除了说“巧合”，也没有足够的证据证明别的什么？
所以，人们在提到玛雅文明的时候，总会想到“古老而神秘”这几个字。仿佛一个“古老”，一个“神秘”就能涵盖掉他们文明的所有特点。
实际上，也的确是这样。
玛雅人虽然创造了灿烂的文明，但是他们只能算作是石器文明。因为，他们根本就没有发明什么青铜器，更别说铁器了。
由于不会使用铜铁、轮车、轮子，玛雅人的建筑基本处于石屋的阶段。可是，这丝毫不对他们高深的建筑艺术构成影响。就是现代的许多城市设计师，也对那些玛雅金字塔、富丽堂皇的宫殿、庄严的祭祀中心等赞叹不已、自愧不如。
当然，玛雅人的建筑艺术并不止表现在垒壁筑墙上。
乌克斯玛尔的总督府，竟然是由22500块石雕拼成精心设计的图案，并且毫厘不差。
奇琴·伊察的武士庙，屋顶虽然消失，但那巍然耸立的1000根纪年石柱仍能再现当年的气魄。
一切的一切都表明：玛雅人并不只是单纯的在制造建筑，他们还是艺术美的缔造者。
他们能对坚硬的石料进行镂空加工；他们能将建筑设计的布局严谨，结构宏伟；他们能用废弃物和土堆出金字塔式台庙；他们能在建筑上附上大量高艺术价值的壁画……
那么，他们究竟在哪里得来的精湛技术？他们究竟是从哪里得到关于美的灵感？他们为何要在地狱般的地方建造光明的都市?他们为何要选择这样的地理环境隐藏自己？
地理位置上来看，玛雅人建筑的区域全是热带雨林。那里既高温潮湿，又是流行病最盛行的地方，还到处充满了可怕的野兽。
但是，从农业和物产方面来看，我们对于玛雅人为何这样选择就有了一个答案。
玛雅人居住的高地，是沿太平洋的高山组成。那些海拔高的地方比较寒冷，覆盖着松树，而这对于玛雅人发展农业文明有相当的帮助。
玛雅人居住的低处，有谷地，有草地，雨季时湖泊连成一片，谷地山坡上森林茂密。这一带物产相当丰富。除了几乎可以找到所有中美洲作物品种和野生动植物，这里还蕴含着古玛雅巨石建筑必备的三个条件——石器、木质、建筑岩。
由此，我们不得不对玛雅人的睿智深表佩服，也惊叹于玛雅文明的发展模式。
2．玛雅文明——那些让人魂牵梦绕的传奇
一切属于过去的遗存，总让人带着些难以舍弃的情愫。
