闯**与回归中的文学华章——著名作家李春平访谈录
《陕西日报》记者李向红杨小玲
三秦大地，文风浩**。建国后，曾经出现过柳青、杜鹏程、王汶石、路遥、陈忠实、贾平凹等一大批优秀作家。优良的文学传统，培育和造就了一批中青年作家陆续登上中国文坛，并造成广泛影响。李春平便是新生代作家中的佼佼者之一。他曾在紫阳县从事十年的行政工作，1995年闯**上海滩，以《上海是个滩》一举成名。几年来，他创作出版了《上海夜色秀》《奈何天》《我的多情玩伴》《步步高》等多部长篇小说，发表中篇小说30余部，大量作品被广泛转载连载，是我省转载率最高的作家。根据中篇小说《玻璃是透明的》改编的同名电影在北京大学电影节上获得多项奖励，并进入北京大学艺术系研究生教材《中国电影史研究专题》作为专门章节论述。《步步高》被誉为“中国第一部关注执政智慧和领导艺术的长篇小说”，2006年荣获第八届北方11省市优秀文艺图书奖。2005年底，李春平在全国文坛声名日隆的情况下，安康学院本着唯才是举的原则将其作为髙级人才引进入校。之后，李春平怀着对故乡的眷恋之情，毅然离开上海，回到阔别十年的家乡，来到安康学院中文系任教。日前，在李春平回归一周年的时候，记者对他进行了专访。
昨天：闯**铸就文学人生
记者：我想首先问一个读者关心的问题：你是1995年到上海的，那一年你34岁。当时出去的动机是什么？是经商还是从事文学创作？
李春平：当时出去的最大原因是在机关呆久了，有些麻木。我就得设法改善环境。所谓置之死地而后生。老大不小的年龄出去闯**，用挑战改变命运，如果失败了，我也无怨无悔。最初是想先经商，再写作。我在上海也跑了几个月商务，发现我根本不是那块料。于是回头写小说。到上海后，我的生活视域突然间放大了，我投入到了上海移民的洪流中，去感受东方现代都市的历史和人文，这就给我提供了新的创作素材和灵感，使我能够从容下笔。
记者：长篇处女作《上海是个滩》使你一举成名，书名至今成为上海的流行语。书里写了外地人在上海浦东创业的故事，充满了改革**与人生苦乐。这表明，你从一开始就非常关注现实，贴近生活。你认为你是一位现实主义作家吗？
李春平：我自以为我是一位现实主义作家。在我看来，当代作家要有当代意识，你可以从各种不同的文学流派中去吸取营养，但你的目光一定要关注当下生活。如果一个作家面对热火朝天的时代浪潮毫无感觉，他写出的作品可能就是远离大众的，技巧再高也只是形式上的东西。可是，在我的作品中，没有纯粹的现实主义，也没有绝对的浪漫主义，通常是兼而有之，比如我的《情人时代》和《我的多情玩伴》就体现了这一点。
记者：你的中篇处女作《玻璃是透明的》，被北影导演夏钢拍摄成电影。引起了读者对你更大的关注。你是否想过转行，专门从事职业影视作品的创作？
李春平：《上海是个滩》我改编过，失败了。花了我许多时间。《玻璃是透明的》拍摄前，夏钢导演让我自己动刀，我也只是参与了一下。去年北京电视台让我改编长篇《步步髙》，我也推辞了。影视是集体创作，小说是个体劳动。完全是两种不同的思路。做编剧不如写小说带劲，将来我也不会虑当自己小说的编剧。
记者：上海是个东西方文化交汇最明显的地方，形成了独特的“海派文化”。你受到了这种文化的浸润和影响吗？
李春平：“海派文化”是在半殖民地时期因上海租畀的华洋杂居而形成的，有它的奴性，有殖民性，在民间文化中体现得最为明显。比如上海的“洋泾浜”英语，租界时期人们就以会说半生不熟的英语为自豪，一些语言一直保留到现在。传统文化与西洋文化的结合，逐渐显示出它包容、开放的个性。我在上海生活十年，必然是要受到影响的。
