作者借月光和雾气渲染出荷塘一派静谧的气氛，将难以着笔的月光和雾气赋予动感，并将它们与周围的一草一木结合起来，达到动静结合的写作效果。“泻”和“浮”字生动鲜活地写出了月光**漾、雾气朦胧的景象，寥寥数笔可见朱自清先生遣词造句的深厚功力。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。6
6 借景抒情
作者从荷塘写到月光，进而拓展到荷塘的四面，观察的角度层层展开。在本段的描述里，作者虽然表现了河岸的热闹场面，却从阴森的树影、没精打采的灯光里透露出他淡淡的哀愁，在本段的结尾，他更是用一句“我什么都没有”，借热闹之景反衬自己内心的空寂无奈，回扣了标题“心里颇不宁静”。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是**着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于时妖童媛女，**舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。7
7 虚实结合
作者从古诗展开想象，虚写江南采莲的旧俗，烘托采莲的热闹场面，与前文中自己在荷塘边小路上漫步时所见的“静”形成虚实相生的表达效果，进一步反衬荷塘的静。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；
低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。8——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
8 首尾呼应
在文章的结尾，读者终于获知了作者“内心颇不宁静”的原因。此处作者从漫步荷塘的所见所闻生发开来，自己惦念江南却不可得，于是流露出不满于现实的情绪，也让全文的复杂情绪得到了含蓄的解答。
阅读赏析
《荷塘月色》是朱自清先生散文的传世之作，因其构思独特、画面感强、语言朴素典雅而广为流传。同时，《荷塘月色》也是朱自清先生寄托自己复杂心情的一篇作品。《荷塘月色》写于1927年7月，中国正笼罩在白色恐怖之下，此时的朱自清由于自己无法弃笔从戎而无奈，又对黑暗的现实充满了不满和憎恶，在复杂情绪的影响下，他既惶惑又矛盾，这也是本文开篇“内心颇不宁静”的根本原因。
本文开篇就点出“不宁静”的题眼。随着作者的游览，小路的“静”、月色朦胧的“静”被逐一记录下来，紧接着作者又以动衬静，用荷塘四周的蛙叫、蝉鸣以及光影的波动和采莲的热闹反衬荷塘的“静”，与作者内心的“不宁静”产生进一步的对比。如此营构文章使得作品结构严谨、脉络清晰，也让我们感受到了作品在遣词造句之外的魅力。
阅读延伸
1.作者在本文中使用了大量的比喻，试从文中再找出一处分析它的作用。
2.朱自清先生的语言有“朴素美”“凝练美”“音乐美”的特点，分析本文是如何体现他的语言风格的。
3.分析“但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”一句使用了什么修辞手法，有怎样的表达效果？
