自那以后我便时时留意，发现京都附近不管去哪儿都是竹林。再热闹的街道，都不能大意，每每经过一排房屋，竹林便立刻出现了，才这么一想，突然又接回了城镇。尤其就像刚才说的健仁寺的竹林，之后每次通过祇园，竹林都会如当头棒喝般突然出现在眼前。
不过看习惯后，神奇的是我发现京都的竹子竟毫无刚强之气。柔和的竹子果真惯生于城镇里，仿佛连根部吸收的水，都飘散着水粉的香气。用另一种方式形容，这些竹子似乎与生俱来，就是为了出现在琳派[1]的画作上。这么说来，它们生长在镇上自然不会有任何不便。若能在祇园正中央，再生两三根如同光悦泥金画中的挺拔竹枝，就更完美了。
裸根翠若春雨竹
到大阪时，龙村兄要我写些东西，我想起了京都的竹子，题下这句：竹海般的京都翠竹，已长成京都的模样了。
舞伎
在上木屋町的茶屋饮酒时，那儿有一名艺伎一直闹脾气，在我看来就像发疯一样。我觉得有些不愉快，便交给小林兄打发她，自己转向一旁的舞伎，这个就乖巧多了，正吃着茶花饼。即使她发髻处的水粉有些掉了，健康的肤色衬得脸偏黑，但我还是觉得她可靠多了。她长得可爱，像个孩子，我问她会不会做体操，结果她回答体操已经忘了，但还记得跳绳。我原想叫她跳给我看，但三味线乐声响了起来，我与她面面相觑。恐怕我叫她跳，她也不会照做吧。
配着三味线，小林兄唱起了大津绘的歌谣。他收着半张不知写了什么字句的纸，大概是不看就无法唱得满意吧。有时他快要唱不上去了，一旁的两三名艺伎便加进来。连艺伎都岌岌可危时，老妓阿松就来接手。形形色色的声线东补西凑地唱着大津绘，让我有种在欣赏屏风上的拼贴画的感觉。我忍俊不禁，听到一半哈哈大笑。小林兄受我影响，唱着唱着自己也跟着笑歪了。后面就由阿松姐独挑大梁。
接着小林兄要求舞伎跳舞。阿松姐说这间房太窄了，不如把隔扇打开，在隔壁房跳。吃茶花饼的舞伎乖乖走进隔壁房，舞起了京之四季。遗憾的是，这些舞我还真分不清好坏。不过，看花簪摇曳、裙带飘飘、舞扇闪烁，实在美极了，我一面将鸭肉送进嘴里，一面看得兴致盎然。
其实我之所以看得饶有兴味，不单单是因为漂亮。舞伎看上去染了风寒，每当她低头，漂亮的小鼻子里，一定会微微发出踩着春泥般的声音。她不像教坊出身的老成世故的孩子，给我的感觉很自然、很舒服。我带着几分醉意，心里莫名高兴，舞一跳完，便把羊羹、茶花饼啊统统递给那舞伎。若不是怕肯定会惹舞伎不开心，我还真想告诉她你已经吸了五次鼻涕。
过了一会儿，乱发脾气的艺伎回来了，房间顿时鸦雀无声。我望向玻璃窗外，广告灯的光芒映照在河水上。天色阴沉沉的，完全看不见东山在哪儿。我的心情跟着忧郁起来，便对小林兄提议，要不要再唱一次大津绘？小林兄靠在扶手上，像个孩子般笑着说不了不了。看来他是真的醉了。舞伎似乎茶花饼也吃腻了，自顾自地摺起了纸鹤。阿松姐与其他艺伎小声地聊着不知谁的八卦。离开东京以来，我第一次在这富丽堂皇的茶屋中，尝到了旅愁的寂寞滋味。
