费诺罗萨从浮世绘版画中，选出最上乘的四百件作品，并搭配研究版画之时必须了解的版画家肉笔画作共五十件，按照制作年代依序排列，每一幅作品都有详细的说明，并配合浮世绘的一般历史，综合论述。这种研究方法可说是前无古人、后无来者……
1910年再版的塞德利茨（）《日本彩色版画史》（AHistoryofJapaneseColour-Prints）总论中，记载着欧美人研究浮世绘的沿革，十分详细。兹将概要翻译如下。
日本浮世绘首度引起欧洲社会一般人士的关注，始于1862年（文久二年），万国博览会于英国首都伦敦举办之际。该年，浮世绘经由英国哈佛港传送至法国，史蒂文斯[1]、惠斯勒、迪亚兹[2]、福尔图尼[3]、勒格罗[4]立刻注意到这些画。马奈[5]、迪索[6]、方丹-拉图尔[7]、窦加、卡罗勒斯·杜兰[8]、莫奈等各画家持续搜集浮世绘。特别是巴黎的铜版画家布拉克蒙[9]、雅克马尔[10]及塞夫尔陶瓷工会的工艺家，对这项艺术界的新发现最为热衷。这时恰好赛努奇[11]、杜雷特[12]、吉美[13]、雷加梅[14]等旅行家从日本返国，对日本风情及艺术赞不绝口。文学家则有龚古尔、尚弗勒里[15]、柏提[16]、左拉[17]。出版商则有夏邦杰[18]，以及工艺家巴伯迪耶纳[19]、克里斯托弗[20]、法利兹[21]，叫得出名字的人几乎都赞颂着日本艺术。在卢浮宫保存绘画的维洛[22]，率先拟定收藏浮世绘的计划。于是研究浮世绘的风气逐渐成熟，直到1867年（庆应三年）巴黎举办万国博览会之时，已经确定日本艺术的胜利。巴黎的日本艺术爱好家组成尚格拉会[23]，每个月都会在郊外的塞夫尔召开一次晚会。
次年，1868年，幕府瓦解后，江户更名为东京，日本艺术与日本国土一同在欧洲人面前展现它的面貌。然而，1873年（明治六年）在奥匈帝国（维也纳）举办的万国博览会及1878年（明治十一年）的巴黎万国博览会，都没能让欧洲人理解日本艺术。（在巴黎博览会中，若井某[24]的日本艺术介绍应该收获最多。）
直到1870年代中期，日本政府终于在东京设立一座博物馆[25]，开始收藏本国的古艺术品，由山高氏[26]出任首届馆长。1880年代中期，于奈良设立第二座博物馆[27]，由山高氏负责管理，而九鬼子爵[28]接棒成为东京博物馆长。京都的博物馆[29]于1895年（明治二十八年）设立，仍然由山高氏接任馆长。
列举当今欧洲各国重点陈列、收藏日本艺术品的地方如下：
荷兰莱顿（Leyden）的博物馆[30]，这里存放的日本艺术品是德国人西博尔德[31]的收藏品。西博尔德曾为荷属东印度军队的医官，自1823年（文政六年）至1830年（天保元年）间停留日本，据说带回共八百件绘画及挂轴。
1862年（文久二年）伦敦世界博览会开幕之际，阿礼国[32]陈列了他搜集的木刻版画。翌年五月一日，莱登[33]于皇家研究院（RoyalInstitution）试着说明阿礼国的收藏品。然而，这些全都是19世纪（文化以后）的木刻版画。
1882年（明治十五年）德国布列斯劳[34]的吉尔克教授[35]于柏林装饰艺术博物馆（KunstgewerbeMuseum）展出所藏的两百件日本画。柏林的版画室已在更早之前收藏一些日本版画，借着展出吉尔克教授收藏品的机会，普鲁士王国政府将它买下，移至版画室。吉尔克教授则从事日本绘画史的编纂作业，可惜在完成之前，于1880年代先行离世。
