花非花
[唐]白居易
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
解析
这首词据说是白居易在杭州和苏州当官时为一位歌伎所写的，表达了词人对美好事物充满向往却又抓不住的遗憾心情。
前两句用了两个像谜语一样的比喻，好像是花，可又不是花；好像是雾，可又不是雾，勾起了人们探究的欲望。词人用花和雾写出歌伎容貌的美丽和体态的轻盈，也为后面做了铺垫。“夜半”“天明”写出了歌伎行踪飘忽，和前面的“雾”一样，给人一种捉摸不定的朦胧之感。后两句化用了楚襄王梦见巫山神女的典故，比喻欢乐的相聚时光转瞬即逝，美人的行踪无处寻觅。
这首词结构短小，体式灵活，语言明白如话，却含有很深的意蕴，一系列的比喻把歌伎的美刻画得生动形象，把词人对她的爱慕表现得淋漓尽致。
山村咏怀
[宋]邵雍
一去二三里a，烟村四五家b。亭台六七座c，八九十枝花。
注释
a去：距离。b烟村：烟雾缭绕的村庄。c亭台：途中供人们休息的建筑物。
解析
距离家乡二三里远的地方，有烟雾缭绕的四五户人家。路边有六七座亭台楼阁，还盛开着八九十枝鲜花。
在这首诗里，诗人通过列锦的表现手法串联起烟村、人家、亭台、鲜花等意象，勾勒出一幅淡雅的田园风光图，表现出诗人对大自然的热爱和赞美之情。
前两句表现为线状的视觉印象，第一句的“一去”是水平移动，“二三”是虚指；第二句的“烟”是垂直移动的状态，“四五”也是虚指。后两句转换为点状视觉印象：座座亭台、朵朵鲜花。
诗人为每一处景色都安排了不同的量词，比如“里”“家”“座”“枝”，富于变化；又在每个量词前都安排了不同的虚指数字，这些数字还能够从一到十按照自然数序排列起来，显得又整齐又富有情趣。
作者小传
邵雍（1011年—1077年），字尧夫，对天象地理和伏羲八卦有很深的造诣。曾在宋仁宗和宋神宗时期被举荐做官，都借口生病，没有应召。自号安乐先生，出门时必定坐一辆小车，让一个人在前面拉车。
雨霖铃
[宋]柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪a，留恋处，兰舟催发b。执手相看泪眼，竟无语凝噎c。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔d。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年e，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情f，更与何人说？
注释
a都门帐饮：在京城城门外设酒宴。无绪：没有兴致。b兰舟：兰木做成的小船，这里泛指船。c凝噎（yē）：喉咙里好像被东西堵住，形容说不出话来。d暮霭：傍晚的云气。楚天：长江中下游一带的天空。e经年：一年又一年。f风情：意趣，情怀。
解析
词人在仕途上没了希望，就决定离开都城开封，去四处流浪。他在郊外长亭与唯一来送他的女子依依惜别，心中充满了感伤，于是写下这首词来表达自己的心情。此词一向被认为是柳永词的代表作，特别是在宋元时期被广为传唱，风靡一时，名列“宋金十大名曲”。
上阕写临别的场景。前三句描写送别地点周围的景色，短短十二个字就点明了时间、地点和事件，“寒蝉”“长亭”“骤雨”等意象勾勒出了离别的凄凉。接下来讲述离别的人的活动。面对美酒佳肴毫无兴致，想倾吐相思留恋的感情却又被连连催促，两人只好双手紧握，泪眼相望，激动得一句话也说不出来。结尾三句寓情于景，以有尽之景写无限之情，深化了离别的愁绪。
下阕是想象中的离别之后的情形。离别伤感的情绪自古就有，碰上这清寒的秋天，伤感就更加深重了。“更那堪”使情绪又被推进了一层。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”是全篇最精彩的句子，汇聚了“酒”“杨柳岸”“晓风”“残月”等诸多会触动离愁的意象来表达感情，烘托出一派孤清寂寞的氛围。结尾四句表情达意，更深一层地推想分别后自己的落寞，表示自己的情怀无人可诉、无人能懂。
