沫若：
“昨天晚上看见很好的Scene，[1]在日比谷，[2]月光中。”乃超突地向我说，在我推开他的七号室门，当我一日午后到青年会的时候。那时，他还未想起来，因为他是一诗人罢？
他随即给我看他的还未草就的《Pierrot》[3]——因为我抢，他不给不成——但，对不起他，我并未想读，因为我的空想完全跑在月光的身上。
我忽地想作一个月光曲，用一种印象的写法，表现月光的运动与心的交响乐。我想表现漫漫射在空间的月光波的振动，与草原林木水沟农田房屋的浮动的称和，及水声风声的响动的振漾和在轻轻的纱云中的月的运动的律的幻影。我不禁向乃超说：“若是用月光，月光，月光，月光，月光……四叠五叠的月光的交振的缓调，表现云面上月的运动，作一首月光的诗如何？我以为如能成功，这种写法或好。”
给我这种的暗示，或者是拉佛格（JulosLaforgue，1860——1887）。我在前一个礼拜的时候，曾经读了他的《冬天来了》（LhiverquiVient）。在Ed.VanBcverPaulLeauteaud的《今日的诗人》（LespoètesdAujourd’hui）中（拉佛格全集2册）偶然深爱：
Lescors，lescors，lescors——M é laneoliques...
M é laneolique!...
S’envontchangeantdeton，
Changeantdetonctdemusique，
Tonton，tontaine，tonton !...
Lescors! lescors，lescors !...
S’ensontallé sauventduNord.
以前我时常想读拉佛格的诗，大概因为是念不懂，所以未得念。前读此首，如获至宝，此或给我暗示，亦未可知。
我同乃超谈到诗论的上边，谈到国内的诗坛的上边，谈些个我们主张的民族彩色，谈些个我深吸的异国薰香，谈些个腐水朽城，Decadent[4]的情调，我们的意见大概略同。他又让我看他新作的《沉落的古伽蓝》，那是从法国及路马路西格斯的告别音乐会演奏的得必西（Debussy）[5]的LaCathédraleengloutie中得的印象。我对于他的那首诗的印象音调——三部曲，第三曲尚未完成，在我看的时候——非常爱，我以为堪有纯粹诗歌（laPoeslePure）的价值。
我们的要求是“纯粹诗歌”。我们的要求是诗与散文的纯粹的分界。我们的要求是“诗的世界”。乃超让我把我的诗的意见写出，我以为太平凡：但回来想想，或似有写出的必要。因略略想谈出一些。
乃超想废学回国，开一座“咖啡”，我不知能否实现？
其实，我何尝能谈诗，我何尝有谈诗的资格。我与诗发生关系，若不多算不过一年。在前年（1924年）的6月以前，我完全住在散文的世界里。因为我非常爱维尼（AlfreddeVigny）的思想，而且因我似有点苦闷，在前年的夏期休假中，纤丽优美的伊东海岸上，我胡乱地读了那位“象牙塔”中的预言者的诗集。自今想起来读《投到海上的浮瓶》（LaBouteillelaMer），在蜘蛛渊畔还望野犬徘徊在河边幽径上，甚为有味。但那时究竟是我的ABC。实在我的诗的改宗，自去年2月算一个起头，以前，虽作了三二，究是尝试中之尝试。
