穆卡洛夫斯基（JanMukarovsky，1918—1975年），捷克文学理论家、哲学家、美学家。早年毕业于布拉格查尔斯四世大学。1938年后任该校美学及文艺学教授，1948—1952年为该校校长，重要论著有《捷克诗论》、《美学研究》。他与雅各布森并称捷克结构主义之父，是布拉格学派重要成员之一。
一 对形式主义理论的继承
穆卡洛夫斯基接受了形式主义的一些基本观点，如对于语言的重视、关注艺术的特性、形式与内容的关系以及文学的演变规律等。他认为研究艺术的特性，必须求助于媒介，即语言的使用方法以及艺术手法的结合。在对形式的认识上，穆卡洛夫斯基认为形式与内容不可分割，但为了分析上的需要，文学作品可以被视为是各种“材料”（如意象、意念、感情、主题等）的组合。这种组合也就是所谓“形式”。艺术形式的组合有一种特性，即艺术手法应造成材料的扭曲或“变形”，这构成了艺术语言有别于非艺术语言的主要特性。“变形”的目的就是要打破文字运用与阅读的“自动化”，最大限度地使言辞“前置”，对一种行为实现反自动化。
“前置”是穆卡洛夫斯基的一个重要概念。所谓“前置”，就是通过打破自动化，使作品中某一给定成分与其他成分相区分，以获得特殊的美学效果。因此，“前置是从下列情况下产生的，即一个给定成分以某种方式，或明显或不明显地与流行的用法相偏离”，其作用就是赋予诗的语言以美学意义。在穆卡洛夫斯基看来，一种行为的自动化程度越高，意识对它的感知就越少。越是前置，意识对它的感知程度就越高。自动化使事情程式化，而前置则意味着打破程式化。由于在诗歌中美学功能占据了主导地位，因此只有前置的成分才是与诗歌的美学功能相关的，才能够使诗歌与其他语言形式相区别。这样，前置就成为诗歌语言的重要标志，“在诗的语言中，前置达到了极限程度：它的使用本身就是目的，而把本来是文字表达的目标的交流挤到了背景上去。它不是用来为交流服务的，而是用来突出表达行为、语言行为本身。”
另一方面，要让诗歌语言最大限度地得到前置，其手段并不在于被前置语言本身及其数量，而在于前置行为的一贯性和系统性。也就是说，前置的方式虽然可以多种多样，但在特定作品中，只应沿着一个稳定的方向，对前置的语言成分进行重现塑造。同时，在特定作品中，有系统地前置语言成分体现在这些语言成分相互关系的渐变中，即在它们相对主从关系的变化中。这时，在这种高低秩序中占据最高位置的语言成分就成为主导因素，它推动着其他语言成分的关系不断发展，并确定其发展方向。因此，主导因素最终制约着作品中各个语言成分前置的方向及其相互关系。
因此，总的来看，正是主导因素把文学作品结合为一个整体。穆卡洛夫斯基认为，这种统一是“多样性中的动态统一”，其中包含着和谐与不和谐、聚合力和离散力。聚合力源于主导因素的吸引力，而离散力则来自于和吸引力反方向的抵抗力，来自作为静态背景的未被前置的语言成分。
为了避免“形式”一词引起的误解，穆卡洛夫斯基后来开始用“结构”的概念代替“形式”。在他看来，“结构的概念建立在由各个部分组成的整体的相互关系内在的一致基础上：这个关系不仅是表现为一致与和谐的肯定性关系，也表现为对立与冲突的否定性关系。”很显然，“结构”特别注重各部分的关系所建立的整体的统一。值得注意的是，这里的关系既有正面的、和谐的方面，也包括各部分之间的矛盾冲突。因此，结构之中既包括聚合的力量，也包括离散的力量，二者共同构成了一个动态的统一。
