于是在我们北影，“老汉”成为“梁晓声小说”之“改编专家”。除了《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》是由长影的导演亲自改编的，后来几篇当年适合于改编成电影的小说，几乎皆完成于“老汉”笔下。
“老汉”出马，一个顶俩。基本的情况是，一稿定江山。推翻重来的事，从没发生过。
“老汉”改编我的小说之前，看得认真，想得也周到，然后约我一谈。我们那种原著和改编者之间的合作，默契到像是一个人的程度。相互之间的交流，也很少超过一个小时。
通常我一听完他的改编想法，往往根本无须补充什么，提醒什么，只说：好哇，老汉，就照你的想法改呗！
于是一个星期后，最多两个星期，我便见到了改编剧本。字迹工整，几无涂抹。
读后，我照例只一句话：满意，就这样了。
不是不负责任的敷衍，是确实满意。
如果是将要投拍的剧本，自然会再加一句：听听导演的吧。
而到了导演那儿，往往也只不过这儿那儿小改几处罢了。
以至于后来北影厂的刊物《电影创作》缺剧本了，主编就找到我或“老汉”的头上，交代任务：有没有合适的小说可改？如果有，尽快进行，等米下锅！
那真是相互愉快到极致的合作！
半句也没争论过。
“老汉”总是特谦虚，每言是因为我的小说好改。而实际情况乃是——我的小说经他一改编，从内容的丰富性、人物形象的生动性到对话的个性化、时代气息的传达方方面面，都会有明显之提高。
“老汉”的改编，在以下几点每给我留下深刻印象，也可以说使我受益匪浅。
一是他擅长写人物对话。
他笔下的人物，都像他一样，短问短答遂成自然。如果一个剧本中的人物都那么说话，似乎必将雷同。可呈现在剧本中，却并不。何以呢？因为同是短言短语，他善于根据人物的性格与文化背景的不同加以斟酌，并使之口语化。而短言短语是我不擅长的，口语化更是我的弱项。我笔下的人物，一说起话来，往往书面语的毛病就呈现了。在此点上，他是我的老师。他谙熟各色人等的日常语，我向他学了不少。
二是他的幽默。
那种不经意似的，具有黑色意味的幽默，也是他的长项。我想，这是由于他是有独立思想的人，从解放前到解放后，他经历了很多事情，目睹了很多现象，虽然自己一向平安无事，但眼见他者命运的无法把握，心有同情，于是由无奈中感受到了黑色的荒诞来。黑色的幽默细胞，我也是有的。但我笔下的黑色幽默，每是刻意创作的。不如他，是笔下油然而生的。
三是他对解放前后各色人等的生活常态，相当了解。
所以在改编我的小说时，他善于补充生活情节和细节，提高原作的生活气息。
我和“老汉”最成功的合作，在我看来是《西郊一条街》的改编过程。那是我一篇2万字左右的短篇小说，可我们共同将它构思成了30集的电视剧本。
那
时我已调至中国儿童电影制片厂，他已退休。他体恤我在时间和精力方面的不足，照例由他担纲创作。好在他当年已学会了用电脑，否则由60多岁的人来执笔30集的电视剧本，委实是冷酷之事。我们讨论了四五个晚上（白天我还要上班），之后“老汉”仅用两个月的时间就创作出了初稿。
以我的水平看，基本还是一稿定江山。
我的满意程度，远远超出预期。
那是专为郑晓龙导演创作的剧本。可由于当年城乡间的户口问题是**问题，被归在了不得触碰的禁区。所以当年没拍成。
我因“老汉”的一番大辛苦付之东流，耿耿于怀了很久。
大约是4年前，郑晓龙麾下的李晓龙导演终于将剧本拍成了电视剧，更名为《城里城外》。因为故事背景移到了北京郊区，禁忌多多，改动颇大。
但是依我看来，糟蹋了“老汉”的一流剧本了。两位“晓龙”都是我的朋友，心存审查桎梏，他们不得已为之的种种改动，在我和“老汉”这儿，也只有理解万岁了。
