1.《米兰巷》
布托尔发表的第一部小说《米兰巷》叙述巴黎米兰巷15号一幢七层楼房里居民从晚上七点到次日七点的生活片段，时间集中在五楼暴发户维尔提克家女儿昂冉娜过20岁生日的晚会上。这栋楼二层住着寡妇拉龙夫人、她两个当教士的儿子亚力克西和让。三层是十一人的大家庭莫尼一家，包括莫尼夫妇，他们的两个儿子和三个女儿，莫尼的父亲和他妻子的母亲，还有一个已出嫁的女儿，她带着她的女婿来做客。四层是老单身汉雷奥纳和他的侄女昂丽埃特，还有厨娘。五层住着新暴发户维尔提克一家。六层是一对画家夫妇德·维尔和他们的三个女儿。顶层住的是莫尼先生的三个儿子中的两个，还有拉龙夫人的外甥路易。五层当晚要举行晚会，庆祝独生女昂冉娜的20岁生日，舞会把楼里的年轻人都聚在一起，还有昂冉娜的朋友亨利·德雷唐。小伙子争着与昂冉娜跳舞，以博得她的青睐。深夜舞会结束后，昂冉娜还幻想着未来的婚姻。这时德雷唐又返回，抱着昂冉娜狂吻不止，姑娘吓得大叫。路易闻声赶来，德雷唐逃走了，可是昂冉娜因惊吓撞在石凳角上当场死亡。
平行地叙述几个家庭的事，人物与人物交叉，事件与事件重叠，楼层的叠合与时间的交替呼应。每个小时与一个章节相对应，在每一章节里，研究大楼里一些叠合部分。布托尔只描写六个楼层的房客，其中章节与楼层在数字上有些出入、混乱，但并不重要，重要的是布托尔通过楼层叠合和时间的交替，成功地为读者表现时间的同时性和时间的空间化，很像那种蛛网结构。作者想把哲学原理和诗的**结合起来，读者从中似乎可以看到马拉美的“波形运动感”，乔伊斯的“梦幻潜在说”和抽象派画家的“倒笔成画”，八个故事发生在一天中，地点局限在一座七层楼的房子里。
2.《日程表》
日记体小说《日程表》也是一部有代表性的作品。小说中的主人公是赴英谋生的法国青年雅克·勒维尔。他前后几个月，一直忙于找公寓、逛公园，与两个女子谈情说爱，到处寻找饭菜可口的馆子，甚至于自封“侦探”去追查一切车祸的“凶手”。7个月过去了，他想回忆一下经历过的事件，发现当前的生活不过是过去事件的结果：情人远去了，生活纷乱如麻，英国不是他立足的地方，小说在他起程回国的时候结束。这部小说分为五个部分（5—9月）。他写的日记已不是按照正常的时间顺序展开，而是将现在、过去、未来，现实、历史、幻想交织在一起。书中的时间顺序重叠交错，但又有一定的规律，就像是一个递进的乘法口诀表或铁路上的价格表：五个月首先按5、6、7、8、9直线顺序写，然后从5月到2月按斜线顺序写；其次，每一个月所写的东西在递增，因此每一个月的日记增加对一个月的记述。虽然只写了5个月，但1个月的事都包含在这5个月里，而这一年又象征着一生，象征着整个时代。作者把笔墨倾洒在时间的分配上，使风马牛不相及的各个时间片段，犬牙交错地连接在一起，好像“分割的时间”就是小说的各个篇章，拼凑在一起的“时间分配表”就是主人公的生活。读者如果以读巴尔扎克式小说的理智去读这部小说，就会坠入五里云雾，不知所云。读者如果按照新小说的方式阅读新小说，层层解析作者精心设计的结构，就会产生一种一步步走出迷宫的愉悦和快感，就不得不叹服作者的艺术匠心。
3.《变》
《变》一直被认为是布托尔的创新代表作，曾获勒诺多奖。小说不仅打破了时空观念，让场面情景孤立隔缘，让时间日光时断时续，让人物心理变化起伏跌宕，而且还改变作品与读者的关系，别出心裁地直接对读者讲话。全书用第二人称开头：“你把左脚踩在门槛的铜凹槽上，用右肩顶开滑动门，试图再推开一些，但无济于事。”直到最后，小说用第二人称结尾：“走道是空的，你瞧瞧月台上的人群。”这样读者一下子进入人物，仿佛成了小说的主人公或至少与主人公同舟共济，产生了强烈的参与意识。这个“你”以咄咄逼人的节奏向主人公即读者提出抽象又玄妙的疑问：“你来自何方？你此去何方？你想干什么？等等”。这个“你”就是作品的主人公—罗马打字机行意大利贝利巴黎分行的一个经理戴尔蒙。他在巴黎有妻子和四个孩子，他常来往于巴黎—罗马之间。有一天，他一时心血**，登上去罗马的火车，要把情妇塞西尔接到巴黎来，并打算与妻子离婚。旅途中，他思绪万千：过去、未来、现实、梦境、巴黎、罗马，虚虚实实一齐浮现在眼前，犹如在云里雾里遨游一番。反复的思考与混乱的回忆和梦想，不知不觉改变了他的计划，决定仍维持现状，不接塞西尔，继续过去的巴黎—罗马之行，保持“罗马之梦”，并立志从此闭门写作。
《变》的精巧的艺术性，集中地表现作者想把人物的思想、感觉、外部语言和内心独白粘连在一起，创造出“迷宫”一般的现实来。
布托尔的其他作品，如《度》，就像一个“集成块”。小说由数不清的细小部件组成，活动地点在一所泰纳中学。每间教室、每门课程、每节课、时隐时现的课堂对话以及以物见人的意欲，七拼八凑集中在一幅生活的彩图上。《航空网》（广播剧）更加独异。全部故事发生在一架飞机的机舱里。飞机的声响、旅客的交谈、形象的符号既像众乐齐鸣的“合奏曲”，又像图文相间的画册。飞机符号是否表示空中的“生灵”？人头符号是否代表人间的存在？无生命的轰鸣和有生命的话语又是否想展示途经各国的风采、人情和每位旅客的人生经历？这一切只好由读者“创作”了。
