“一带一路”中涉及的大量相关国家，各自的电影都很有特色，相互之间开展电影节展和交流合作活动，互相引进优秀影片，为各自国家的观众提供丰富的文化娱乐内容，以及共同创作、制作和翻译影视剧精品等，为各个国家的民族电影打开文化视野，实现“文化共同体”这一想象从而进入国际电影市场提供了新思路，也为沿线国家，特别是在创作、制作、技术、人才培养和交流，尤其是市场等方面提供了相得益彰、相学相长的有益帮助。在实现上述优势共享、弱势共帮的基础上，必将催生出一个合力共建的电影强势群体。事实上，像俄罗斯、印度、泰国、伊朗、菲律宾等国均有极具特色的人文积淀，急需电影这一媒介形式对其进行开发、打造和传播。在技术共享、文化互通的基础上，作为全球电影产业增速最快、市场基础最为坚实的中国电影，有责任、有义务充分整合各种有利资源，在丝路沿线国家的共同努力下，力求为世界观众呈现一个各种文化多元共生的电影景观，从而为沿线各国的电影打开更为广阔的国际市场。
熟悉中国电影发展的人都知道，“新丝路”中提及的沿线国家与中国电影的历史关联其实早已有之。中华人民共和国成立后，特别是改革开放以来，中国与世界大部分国家都建立起广泛的文化交流和电影交流合作关系。据不完全统计，在1978年《人民日报》的68条与电影相关的报道中，对国外电影事业的概述、电影理论的介绍，对国外纪录片、故事片、科教片和美术片等的引进和分析，对国外电影圈人物和电影界事件的简评等竟然多达52篇，涉及的国家包括泰国、印度、柬埔寨、越南、比利时、意大利、英国、美国等20余个，提到的地区和城市基本都在今天的“一带一路”范畴内，报道的主题多为与当下“一带一路”理念相符合的维护邦交关系，促进文化交流。1979年之后，中国电影进入了真正意义上的新时期，1979年中国大陆的电影观众高达293亿人次，这恐怕在世界范围内都堪称奇迹。1993年年初，中国启动电影行业的改革，1994年开始“通过票房分账的方式进口10部左右‘基本反映世界优秀文化成果和当代电影艺术、技术成就的影片’。1994年11月11日，首部进口影片《亡命天涯》首轮上映获1300万元票房”[2]。国外的优秀影片进入中国市场，在丰富中国观众文化生活，为中国电影人带来学习国外先进的制片和市场经验的同时，也于某种程度上带动了中国电影的机制创新。“2002年，中国电影开始了产业化改革。在各项产业改革政策，尤其是《中外合作摄制电影片管理规定》《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA）、《海峡两岸经济合作框架协议》（ECFA）等与合拍片直接相关的产业政策的牵引下，中国内地与境外的合作制片获得飞速发展，成为中国电影产业中至关重要的力量，对中国电影产业格局产生了深刻的影响。”[3]与此同时，中国还分别与意大利、澳大利亚、加拿大、法国、新西兰、新加坡、比利时等国家签署了《电影合作拍摄协议》，而在这十年间，中国通过与韩国、印度等国的试探性合拍逐渐催生出要与之展开深度合作的构想和规划。
