陆川对这次合作的摄影师团队给予了高度评价，说“BBC优秀摄影师团队的职业精神令人感动”。美国摄影师谢恩·摩尔是野外摄影领域的高手，他拍下了雪豹达娃的故事。摩尔为迪士尼自然、美国国家地理频道、BBC和探索频道拍过许多难以捉摸的食肉动物，比如美洲狮、狼。但是他说：“我拍野生动物超过30年，还从没有见过雪豹。但我相信，不管在哪儿，野外生活一定有共通之处。”开拍前，他对拍到雪豹信心十足，但很快他就发现自己过于乐观。摩尔团队从北京出发，驾车8天到达雪豹密集分布的三江源自然保护区。为了找到雪豹，他们还找来了一位熟悉当地自然环境的僧人帮忙。30天过去了，他每天蹲守16小时以上，仍然一无所获。直到熊猫与金丝猴的故事杀青，前方才传来找到雪豹的消息。从电影中第一次抓镜头的小雪豹开始，摄影师团队慢慢拍摄到更多的素材，逐步找到了雪豹的故事线索。动物电影的拍摄过程充满了偶然，以至于创作团队观看最后成片时，都感觉意料之外。拍摄每一种动物有不同的难处，比如金丝猴的拍摄，因为它们不停地移动，摄影师的拍摄角度大多是逆光或侧逆光，拍出来的毛发都是闪亮的，这就意味着摄影师一定要去找时间、找角度拍摄，而不是固定好机位去观察，其中充满了难以想象的困难。
这次中外合作也为中国电影人提供了学习优秀电影制作和管理的机会。导演陆川在和迪士尼高管合作时，发现这个项目对他个人未来的电影生涯和对其电影公司的运营都产生了极大的影响。陆川要求其电影公司所有高管全部进入这个项目参与项目管理，来学习怎么跟国外同行合作、怎么进行国际化配合，而这些宝贵的经验立马运用到了陆川新片《九层妖塔》的制作中。为了讲好中国故事，运用国外的一线摄影师、英国作曲家、美国迪士尼混音师，加上中方音乐编辑，开启了完全国际化的合作模式，中国电影人与其他国家优秀电影人进行无缝对接，这样的国际合作经验也为陆川的电影制作打开了一条思路。
三、“借船出海”：传播中国文化的一种尝试
在探讨陆川团队和迪士尼自然（Disneynature）的合作可能性时，制作团队预期在共同拍摄纪录片的过程中融入中国元素。在迪士尼方面的专家看来，中国是一个带有神秘色彩的美丽国度，尚有太多精彩的故事没有被全世界所知，而动物形象与迪士尼乐园、迪士尼的整体形象都非常相符。电影的中方制作团队也认为，自然山川和动物是一种世界语言，也是最容易被全世界接受的中国元素。迪士尼影业总裁艾伦·伯格曼表示：“大多数人可能都没有机会去亲自探索中国最原始最神秘最美丽的这一面，迪士尼自然的《我们诞生在中国》将带领观众去中国最偏远最壮美的地方，亲眼见证这些极具吸引力的动物们。”
用世界通行的语言符号体系拍摄电影。《我们诞生在中国》在国内放映时曾引起很多讨论，如何称呼这部电影，纪录片？自然电影？动物电影？曾引发很多讨论。但是，一旦我们把这部电影放到全世界的语境中，这样的困惑就会被淡化。在西方的电影类型中，Discovery、BBC等自然类纪录片就是以故事的方式呈现的，以深层的故事架构自然和动物等镜头语言，目的是为了让观众用更轻松的方式观赏和接受影片，以达到预期效果。自然和动物既是中国元素又是世界话语体系，让世界观众都可以顺利接受所讲述的中国故事，这是中方制作人选择用迪士尼拍摄方式来拍摄这部电影的原因之一。中国的文化元素与大熊猫、金丝猴、丹顶鹤等动物的故事和形象十分默契地融合在一起，不生硬，不造作，润物细无声。
这种迪士尼的拍摄方式得到了中西方观众的接受。2016年是迪士尼动画在国际电影市场上大获全胜的一年，究其原因，我们可以发现迪士尼作品中面对苦难的态度成为“合家欢”影片成功的关键。对于故事如何起承转合、如何控制节奏、如何抒情才能打动人心、抒情度的把握、旁白解说的阐释程度等，迪士尼方面都有着丰富的经验，也取得了巨大的成功。这些被运用于《我们诞生在中国》一片中，这种带着西方经验的拍摄经验在中国市场上是否会取得同样效果？在电影获得6600万元人民币票房之后，我们发现，中国观众也同样认可迪士尼在西方获得成功的叙事经验。
2016年是迪士尼乐园在中国开园的第1年，所以《我们诞生在中国》在中国提前上映。之后，这部电影已经被翻译成其他16种语言，通过迪士尼的渠道在全世界发行，相信这部影片也一定会把我们的文化传输到全世界。这不仅向世界展示了中国富有魅力的自然瑰宝与源远流长的民族文化，更是中国电影实现“走出去”目标的重要一步。
作为一部纪录电影，6600多万元人民币票房算是不错的成绩，但是，和这个票房数据相比，整个影片制作的过程，相对成功的经验在于国际化团队的组建及用国际化的方式来拍电影，影片国际化路径的成功得益于好莱坞成熟制作体系对影片生产的作用，能够使此项目相关的所有人专注于讲更好的故事。从未来国际化发展路径上讲，《我们诞生在中国》对中国电影产业，尤其是合拍片市场的启示远大于电影本身的影响力，究竟何为“国际化”道路？笔者认为，就是打破局限，没有“国际化”限制，本着对电影的热爱去做电影。
（作者系北京师范大学艺术与传媒学院博士生）
