[24] 在2005年，北京旅游局发布《“798艺术区”调研报告》，有意利用艺术家的资源建设“文化旅游消费区”，同年，北京市文化创意产业领导小组授予其“文化创意产业集聚区”的牌子，“798艺术区”获得了合法化的地位。
[25] 转引自陈美霞：《台湾表演艺术产业生态》，载《艺苑》，2009（8）。
[26] 参见［法］利奥塔尔：《后现代状态：关于知识的报告》，车槿山译，北京，生活·读书·新知三联书店，1997。
[27] 《太平轮》的制作和演员阵容都很强大，但宣传力度不够，导致票房惨淡。当然还有其他原因。
[28] 参见程光炜：《“批评”与“作家作品”的差异性》，载《文艺争鸣》，2010（9）。
[29] 参见贾方舟：《当代艺术与艺术体制》，见《中国现代美术理论批评文丛·贾方舟卷》，北京，人民美术出版社，2009。
[30] 在考察当代中国艺术体制时，还可以加上民间艺术习俗的作用。
[31] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，28～29页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[32] 殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[33] ［英］吉登斯：《社会的构成：结构化理论大纲》，转引自殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[34] 参见王一川：《中国电影拒绝寡俗——从张艺谋导演经历看〈三枪拍案惊奇〉》，载《当代电影》，2010（2）。
