1.［美］丹托：《寻常物的嬗变》，陈岸瑛译，南京，江苏人民出版社，2012。
2.［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，刘晖译，北京，中央编译出版社，2001。
3.［美］卡勒：《文学理论》，李平译，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
4.［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，北京，商务印书馆，2002。
5.吕澎：《中国当代艺术的历史进程与市场化趋势》，北京，北京大学出版社，2010。
[1] ArthurDanto.“TheArtworld，”inAesthetics：，：Blackwell，1998：40。
[2] 参见［美］丹托：《艺术的终结》，欧阳英译，21页，南京，江苏人民出版社，2001。
[3] 参见殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，22页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[4] 见《中国艺术研究院·中国当代艺术院》，非公开出版。
[5] 参见［美］迪基：《何为艺术？》（Ⅱ），见李普曼编：《当代美学》，邓鹏译，110页，北京，光明日报出版社，1986。
[6] 参见［美］迪基：《何为艺术？》（Ⅱ），见李普曼编：《当代美学》，邓鹏译，109页，北京，光明日报出版社，1986。
[7] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，276～277页，刘晖译，北京，中央编译出版社，2001。
[8] 张晓凌：《再塑中国当代美术的国际形象》，见中国美术家协会理论委员会编：《回顾与展望——改革开放三十年美术理论与创作》，济南，山东美术出版社，2008。
[9] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，25页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[10] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，23页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[11] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，刘晖译，262页，北京，中央编译出版社，2001。
[12] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》，刘晖译，271页，北京，中央编译出版社，2001。
[13] ［法］布迪厄：《〈区隔：趣味判断的社会批判〉引言》，10页，见陶东风、金元浦、高丙中主编：《文化研究》，第4辑，北京，中央编译出版社，2003。
[14] 殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，140页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[15] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，58页，北京，商务印书馆，2002。
[16] 参见［德］约亨·舒尔特-扎塞：《英译本序言》，见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，10页，北京，商务印书馆，2002。
[17] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，120页，北京，商务印书馆，2002。
[18] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，88～90页，北京，商务印书馆，2002。
[19] 吴长江：《熔铸中国气派 塑造国家形象》，载《美术报》，2008-12-11。
[20] 参见邵泽辉、黄盈：《当下的戏剧生态和我们的文化选择》，载《艺术评论》，2010（5）。
[21] 武洪滨：《我国当代艺术博览会的生态特征》，载《艺术评论》，2010（8）。
[22] 吕澎：《展开90年代》，见《中国当代艺术的历史进程与市场化》，北京，北京大学出版社，2010。
[23] 参见［美］鲁晓鹏：《重塑北京城市空间——跨国建筑、先锋艺术和本土纪录片》，载《艺术评论》，2010（12）。
