1.［德］莱辛：《拉奥孔》，朱光潜译，北京，人民文学出版社，1981。
2.［美］苏珊·朗格：《情感与形式》，刘大基等译，北京，中国社会科学出版社，1986。
3.［瑞士］H.沃尔夫林：《艺术风格学》，潘耀昌译，沈阳，辽宁人民出版社，1987。
4.王一川：《审美体验论》，天津，百花文艺出版社，1992。
5.［波］塔塔尔凯维奇：《西方六大美学观念史》，刘文潭译，上海，上海译文出版社，2006。
6.陈世宁、周积寅主编：《中国古典艺术理论辑注》，南京，东南大学出版社，2010。
[1] 参见冯友兰：《新原人》，43～54页，北京，生活·读书·新知三联书店，2007。
[2] 这四个阶段的划分，据［波兰］塔塔尔凯维奇：《西方六大美学观念史》，刘文潭译，13～75页，上海，上海译文出版社，2006。
[3] ［美］爱米·托马森：《艺术本体论》，彭锋等译，见彼得·基维主编：《美学指南》，65页，南京，南京大学出版社，2008。
[4] ［美］爱米·托马森：《艺术本体论》，彭锋等译，见彼得·基维主编：《美学指南》，66～69页，南京，南京大学出版社，2008。
[5] ［英］罗宾·乔治·科林伍德：《艺术原理》，王至元、陈华中译，146页，北京，中国社会科学出版社，1985。
[6] ［法］萨特：《想象心理学》，褚朔维译，284页，北京，光明日报出版社，1988。
[7] 参见［英］奥斯本：《鉴赏的艺术》，王柯平等译，204～206页，成都，四川人民出版社，2006。
[8] 参见［英］奥斯本：《鉴赏的艺术》，王柯平等译，207页，成都，四川人民出版社，2006。
[9] ［美］韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，158页，北京，生活·读书·新知三联书店，1984。
[10] ［美］韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，164页，北京，生活·读书·新知三联书店，1984。
[11] 参见［英］雷蒙德·威廉斯：《关键词》，刘建基译，299～300页，北京，生活·读书·新知三联书店，2005。
[12] 参见［美］约翰·费斯克主编：《关键概念：传播与文化研究辞典》，李彬译，161页，北京，新华出版社，2003。
[13] 《淮南子·泰族训》，转引自北京大学哲学系美学教研室编：《中国美学史资料选编》（上），97页，北京，中华书局，1980。
[14] 徐悲鸿：《全国木刻展》，载《新民报》，1942-10-18。
[15] 参见［美］F.大卫·马丁、李·A.雅各布斯：《艺术和人文：艺术导论》，包慧怡、黄少婷译，68～76页，上海，上海社会科学院出版社，2007。
[16] 参见钱存训：《书于竹帛：中国古代的文字记录》，142～148页，上海，上海书店，2003。
[17] 参见［美］戴安娜·克兰：《文化生产：媒体与都市艺术》，赵国新译，6～7页，南京，译林出版社，2001。
[18] 其实，在边缘领域内，还有一种重要的媒体组织，那就是互联网。克兰的《文化生产》写于1992年，尚未关注到网络社会的兴起，因此，本书这里做了一点补充。
[19] ［德］莱辛：《拉奥孔》，朱光潜译，82页，北京，人民文学出版社，1981。
[20] ［德］卡西尔：《人论》，甘阳译，180页，上海，上海译文出版社，1985。
[21] 沈尹默：《历代名家学书经验谈辑要释义》，转引自（清）刘熙载撰、袁津琥校注：《艺概注稿》，645页，北京，中华书局，2009。
[22] 参见蒋勋：《美的沉思：中国艺术思想刍论》，72～76页，上海，文汇出版社，2005。
