周：去年你在中国演唱了理查·施特劳斯的经典之作《最后四首歌》，今年在北京的演出节目有什么不同吗？最大的不同是什么？
弗：今年的曲目完全不同，这次是晚会性质，不是个人音乐会。昨晚（8月14日），我与三位著名歌唱家一起演出，我们唱了一些歌剧选段，也有一些轻音乐和音乐剧，周六晚上（16日）我将与来自墨西哥的杰出男高音歌唱家拉蒙·瓦尔加斯（RamonVargas）举行一场双人演唱会，我们将会表演一些常规的歌剧选段、二重唱，还有一些稍微轻松点的音乐。这就是我们所说的晚会性质的音乐会，是一种轻松雅趣的古典音乐会。
周：说到轻松的音乐，北京奥运会开幕式的主题曲《我和你》就是这样一首对唱歌曲，由中国流行乐歌手刘欢和英国歌手莎拉·布莱特曼演唱。布莱特曼以跨界歌手著称，她有古典女高音唱法的训练。众所周知，您的事业起步时曾唱过爵士乐，您考虑过要“跨界”以赢得更广大的听众吗？
弗：很有趣，我刚开始录唱片的时候，“跨界”还是一个全新的事物，那时波切利正大红大紫。你甚至可以说三大男高音也是“跨界”现象，尽管他们唱的是古典音乐。自那以后，这两个类型完全分开了。如今有许多歌手，如美声男伶（IlDivo）、格罗班（JoshGroban）、莎拉·布莱特曼、夏洛特·切奇（CharlotteChurch）有一阵也是，他们未必有古典歌手的训练，但他们模拟我们的风格。而我们古典歌手犹如奥林匹克运动员，我们要做的，是难度最大的、种类最繁多的，不能借助麦克风，需要用很多不同语言演唱，而且我们必须达到完美的境界，比如要学会莫扎特和施特劳斯的风格，还要会唱艺术歌曲，如舒伯特的歌。这需要长期的高强度训练，跟运动员差不多，必须具有惊人的追求和奋斗精神。唱跨界的歌手可能会很红，可能小小年纪缺乏训练就红了，尤其是长相好，风格迷人，就更容易了。古典和跨界是有本质差别的。
周：比如夏洛特·切奇。
弗：她非常年轻。跨界明星，如海莉·韦斯特娜（HayleyWestenra）都非常年轻，才华横溢，但他们没有我们那样的严格训练，我们的演唱需要更大的投入。我唱过爵士乐，我喜欢爵士乐。作为一个新人，我当学生时，曾经有三年时间，每个周末都去进行爵士演出，靠这种方式赚钱，然后跟朋友们一起购物。我现在还偶尔唱爵士。昨晚的演出中，我演唱了格什温的《夏日里》，用爵士唱法，以前我都是用歌剧唱法，所以，这不仅对观众来说是惊喜，对我自己也是如此。
周：你刚刚已经对我下一个问题给出了部分回答。我想问的是，歌剧和体育还有什么相同之处？
弗：我们跟舞蹈也有相似之处，必须非常集中精神。我们对于自己的嗓子要很认真对待，不能掉以轻心。我们的唱法是至高无上的，是人类声音的顶级表现，我称之为“极限唱法”。体育将人的身体能力发挥到极限，而我们将人的声音发挥到极限。
周：当你在纽约大都会歌剧院演出晚会，和在北京人民大会堂演出晚会，会选择不同的曲目吗？
弗：今年9月，我将会参加大都会的季度首演，是一场晚会。最大的区别是，在那里我们不用扩音器，不戴麦克风，乐队就在乐池里。我会穿上戏服，但设计者是迪奥品牌的约翰·加利亚诺、香奈儿的卡尔·拉格菲尔德和拉克鲁瓦品牌的克莉丝汀·拉克鲁瓦，三位时装大师负责所有新演出服的设计。9月22日之后，你可以从网上看到那天晚上演出的照片和新闻。这将是我演出生涯最重要的一晚——9月22日。不同之处当然就是扩音的问题，我们在那里表演歌剧中完整的折子戏。纽约大都会歌剧院只演古典歌剧。
周：帕瓦罗蒂在上世纪80年代首次来中国访问演出，他去观看了京剧，并试演了一段京戏。你考虑过要尝试一下吗？
