在满天的繁星中间，我寻找着你，
我凝视着你，你知道吗？
谁说你远在天边——
你是这样的热烈而分明。
在一长串的日子以前，
我们曾经离得这样近；
——假如能长久地互相照耀……
那时我轻声呼唤；没有应声。
……闪笑的睫毛，握手的余温，
交臂错过的一瞬，永远难了的衷情……
在太阳系里，我愉快而矜持地运行；
但是谁懂得这一种难言的隐痛！
许多的岁月飞逝了，
我们都经历了不少里程，
又是银河当空的夏天的夜晚，
我们又一次这样相近。
你看我什么变了，什么没有变？
你可望见我望你的眼睛？
说是近，却还是这样遥远，
未来的岁月又是这样无穷。
今夜，天地间这样安静，
只有一颗星在讲话，对着另一颗星……
是不是所有的星，全都夜夜合不上眼？
是不是所有的星，全都燃烧着渴望的心？
借助地球与火星这一对形象来表达一种爱的忧伤、惆怅、隐痛，构思精巧，感情真挚。爱情没有被政治化而是得到了独立的表达，这在当时很难能可贵。邵燕祥的这首《地球对着火星说》是这时期最优秀的诗歌作品之一。
20世纪50年代中期，由于“双百”方针的提出，邵燕祥深受鼓舞，也写下了一些带有强烈批判色彩的作品，如《贾桂香》《橡皮墙》等。《贾桂香》是一首叙事诗，主人公贾桂香是一个热情活泼的姑娘，在某农场任小队长，然而却因与管理员孙大叔亲如父女，而招来谣言，认为他们关系不正，她也因此受到不公正的对待：批评、撤职、检讨，她上告无门，最后无奈以一死来洗刷自己的清白。这首诗的批判矛头是非常明显的，也与当时小说界对社会上的官僚主义批判相一致。不过，邵燕祥也因此而在后来的“反右”运动中遭到非难。
【思考与练习】
1.这期间诗歌创作的基本模式是什么？
2.“解放区诗人”“国统区诗人”“新中国诗人”各有哪些特征？
[1] 何其芳：《关于写诗和读诗》，见《何其芳文集》，4卷，450页，北京，人民文学出版社，1983。
[2] 臧克家：《甘苦寸心知》，202页，成都，四川人民出版社，1982。
[3] 艾青：《春天·后记》，北京，人民文学出版社，1956。
[4] 艾青：《春天·后记》，北京，人民文学出版社，1956。
