《一地鸡毛》和《单位》是“新写实”的“经典”文本。小说中的小林夫妇曾经是一对不谙世事、单纯诗意的大学生，自从他们走出浪漫的校园进入工作、家庭生活之后，日常生活显示出巨大的融合与侵蚀能力，理想主义的光芒相形之下不堪一击。单位里阴暗、琐碎的人际关系，老家来人，与保姆吵架，孩子入托，老婆调动……这些琐碎得不能再琐碎的生活碎片竟然彻底改变了小林夫妇的一切。小林的妻子以前是个安静的、富有诗意的姑娘，现在却成了个蓬头垢面、撒泼吵架，甚至还在夜里偷水的黄脸婆。而主角小林在经历了一系列事件后，终于大彻大悟：“什么宏图大志，什么事业理想，狗屁，那是年轻时候的事，大家都这么混，不也活了一辈子？”于是他收拾起锋芒与锐气，在单位里四处与人搞好关系，打水、扫地、向党组织定期交心，甚至追到处长的家中为其擦马桶，因为“钱、房子、吃饭、睡觉、撒尿拉屎，一切的一切，都指望小林在单位混得如何”，“小林要想混上去，混个人，混个副主任科员，主任科员，副处长，处长，副局长……就得从打扫卫生收拾梨皮开始。而入党也是和收拾梨皮一样，是混上去的必要条件，或者说是开始”。日常生活以“存在就是合理”的价值体系，毫不留情地摧毁了精神乌托邦存在的可能性与必要性。于是原本还保存了一些个人性追求的小林夫妇逐渐向日常生活的世俗性低头，“淹没在黑压压的千篇一律千人一面的人群之中”（《单位》）。“这个世界原来就是复杂得千言万语都说不清的日常身边琐事。它成了我们判断世界的标准，也成了我们赖以生存和进行生存证明的标志。”[7]小林夫妇逐渐“成熟”、逐渐为社会规范体系接纳的过程，也就是他们的精神生活逐渐被抽空、个性日益消泯的过程。刘震云以冷静客观的写实笔法，通过一些平常人都会遭遇的日常琐事，展示了一出令人无言以对的悲剧。
在叙述中，刘震云虽然刻意过滤了叙述主体的主观判断与评价，但是他的批判态度还是通过反讽表达了出来。他批判了人在面临日常生活所构成的生存困境时的无奈与挣扎、委琐与丑陋，也批判了这种人与环境之间关系的荒谬性，更批判了这种如此不适于人生存的环境本身，这正是刘震云一贯坚持的现实批判立场。进入90年代之后，刘震云除了中短篇小说以外，还致力于长篇小说创作，有《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》《一腔废话》等作品问世。这几部长篇小说既没有可以把握的情节线索，又没有可以把握的思想内涵，像是对读者进行话语的狂轰滥炸。作者或许是有意进行某种探索。但这种探索实在不能说是成功的。
方方（1955— ），女，原名汪芳，江西彭泽人，1957年随父母迁到武汉，1982年毕业于武汉大学中文系。著有《风景》《祖父在父亲心中》《行云流水》《桃花灿烂》等作品。其风格多变，自《白梦》《白驹》《白雾》起开始关注普通人的灰色生活，1987年发表的《风景》是“新写实”的代表作。
方方的情感取向最接近自然主义的态度，她的《风景》以冷静得近乎冷酷的语态详细描绘了一个最底层家庭的挣扎与奋斗，对底层生存图景的还原深刻而具有探索性。方方选择了以一个死者的口吻来叙述这个故事，在一种极端强化的不动声色、冷静客观的叙述中，生存状态的真相**裸地显露出来。有意摒弃了主体的观念评判倾向，也在很大程度上抛却了以往意识形态内容，尤其是权力政治意识的遮蔽，舍弃简单的认识模式及道德评判，传达出一种源自民间的生存意识。方方曾说过：“我顺着生活的潮流走，那之中什么都有，人人都在这股流水里，谁能说出他没有同流合污，谁又还敢自称自己出淤泥而不染呢……当这个社会大轮子转动时，无论快与慢，人都只能顺着轮子一起转动，否则难免被一碾而死……理想纯属你个人的东西，而个性的色彩终归要被现实生活溶化进去。你唯一要做的便是：人家怎么活，你便怎么活；叫你怎么过，你就怎么过。”[8]本着这样的理念，方方开拓出一种写作的新空间——对现实底层生存状态的关注，她的作品激起了人们对生存本身的文化思考，并将一种崭新的生存意义上的民间尺度带进了人们的价值判断体系，从而冲淡了经典现实主义文本中常见的过于意识形态化、哲学化的知识分子式的表述。方方隶属新写实的作品虽然不多，但是《风景》以自然主义的强悍写实笔触和其中潜藏的批判性，为诸多评论家所重视。
