作品的主题非常鲜明，那就是歌颂为革命而奉献自己青春乃至生命的先烈，歌颂他们坚定不屈的革命意志。故事情节有一定的曲折性和紧张感，小说的结构也具有动静结合、有张有弛的特点。但作者显然缺乏艺术的整体性把握能力。有些地方叙述得不够流畅清晰，人物形象也基本上囿于单一的政治层面，性格扁平，反面人物显得漫画化和概念化。
【思考与练习】
1.怎样理解五六十年代长篇小说的史诗追求？
2.怎样理解五六十年代“革命历史”题材长篇小说的美学差异？
3.五六十年代农村题材长篇小说的共性与差异是什么？
[1] 梁斌：《漫谈〈红旗谱〉的创作》，见《春朝集》，51页，上海，上海文艺出版社，1980。
[2] 吴强：《红日·修订本序言》，北京，中国青年出版社，1959。
[3] 李六如：《六十年的变迁·自序》，北京，人民文学出版社，1981。
[4] 欧阳山：《谈〈三家巷〉》，载《羊城晚报》，1959-12-05。
[5] 冯雪峰：《论〈保卫延安〉》，见《冯雪峰论文集》，下册，240页，北京，人民文学出版社，1981。
[6] 冯雪峰：《论〈保卫延安〉》，见《冯雪峰论文集》，下册，253页。
[7] 茅盾：《反映社会主义跃进时代，推动社会主义时代的跃进》，见作家出版社编辑部编：《争取社会主义文学的更大繁荣》，29页，北京，作家出版社，1960。
[8] 吴强：《写作〈红日〉的情况和一些体会》，载《人民文学》，1960（1）。
[9] 侯金镜：《一部引人入胜的长篇小说》，载《文艺报》，1958（3）。
[10] 侯金镜：《一部引人入胜的长篇小说》，载《文艺报》，1958（3）。
[11] 毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，75页，北京，人民文学出版社，1967。
[12] 郭沫若：《〈新儿女英雄传〉·序》，见袁静、孔厥：《新儿女英雄传》，上海，海燕书店，1949。
[13] 郭开：《略谈林道静的描写中的缺点》，载《中国青年》，1959（2）。
[14] 郭开：《就〈青春之歌〉谈文艺创作和批评中的几个原则问题》，载《文艺报》，1959（4）。
[15] 李六如：《六十年的变迁·自序》，北京，人民文学出版社，1981。
[16] 在当时沈雁冰的讲话中，确实是把这些创作纳入“革命历史题材”文学范围中。参见洪子诚：《中国当代文学史》，106页，北京，北京大学出版社，1999。
[17] 李劼人：《李劼人谈创作经验》，载《草地》，1957（12）。
[18] 李劼人：《〈大波〉第二部书后》，见《大波》第二部，北京，人民文学出版社，1958。
[19] 李士文：《李劼人的生平和创作》，249页，成都，四川省社会科学院出版社，1986。
[20] 李六如：《六十年的变迁·自序》，北京，人民文学出版社，1981。
[21] 李六如：《六十年的变迁·自序》，北京，人民文学出版社，1981。
[22] 柳青：《提出几个问题来讨论》，载《延河》，1963（8）。
[23] 《文艺报》编辑部：《关于“写中间人物”的材料》，载《文艺报》，1964（8、9）。
[24] 黄秋耘：《〈山乡巨变〉琐谈》，载《文艺报》，1961（2）。
[25] 黄秋耘：《〈山乡巨变〉琐谈》，载《文艺报》，1961（2）。
[26] 宋遂良：《秀丽的楠竹和挺拔的白杨》，载《文艺报》，1979（2）。
[27] “中美合作所”，全称为“中美特种技术合作所”，是第二次世界大战期间中美为共同对日作战而成立的机构，主要从事搜集日军情报等工作，对抗日战争起到了一定的作用。它并非集中营，日本投降后即撤销。《红岩》中故事发生时，“中美合作所”已不存在。见何蜀：《文艺作品中与历史上的中美合作所》，载《书屋》，2002（7）。
