第三，开放式的结构。这是浪漫主义追求形式自由的必然结果。田汉的剧作具有自然流畅的特点，时空安排比较自由，主要人物事件放在幕前，其他放在幕后，次要人物事件通过对话叙述出来，给人以听故事之感……
第四，诗化的语言。田汉剧作的诗意和抒情性同他的语言关系极大。他的许多剧本的语言，是可以当作抒情诗朗诵的，尤其是人物的独白，尽管是散文体，仍具有诗意。此外，田汉还喜欢剧中加诗……有的还加上歌曲。
孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》，40页，北京，北京大学出版社，1994。
3.认识田汉的艺术道路，首先值得注意的就是他所特有的那一种一以贯之的“开放型”的文化心态，这一点对中国戏剧的现代化十分重要。近代许多先进的文人大都具有这样的心态，但是“开放型”文化心态体现在田汉身上有两个鲜明的特点：一是敢于和乐于接受西方文化与一切外来文化的挑战，对世界上各种新的文化信息特别敏感，并能迅速做出反应；二是对各种不同的文化潮流有一种兼容并包、择善而用的宽广的胸怀与开阔的视野。……田汉的才华是与他本身的巨大的人格力量紧紧结合在一起的。这种人格力量具体表现在以下四个方面：第一，他从艺而不拘于艺，观察艺术的立足点站得很高。尽管他早年曾迷恋过“纯艺术”“艺术至上主义”的口号，其实他从来就没有离开社会历史看艺术。第二，虽然田汉的“运动”说蕴涵着不少的政治**与社会责任感，但也是“在野”艺术运动的倡导者，绝无丝毫的“媚官”意识，决不与“官府”合作。一贯的自觉的“在野”精神说明田汉是一位真正具有现代民主意识、属于人民大众的艺术家。第三，田汉身上再一个闪光点，就是他那种惊人的苦干精神。田汉的吃苦精神堪称中国文化人的代表，尤其是堪称中国剧人的代表。第四，崇实、唯善、求美的诗人气质大大地增强了田汉的人格。
董健：《田汉论》，载《南京大学学报》，1998（1）。
4.《获虎之夜》是田汉早期优秀的独幕话剧，也是中国现代话剧早期的代表作。剧本通过一个贫穷青年与富裕猎户女儿恋爱的悲剧故事，表现了“五四”时代呼吁婚姻自由的反封建主题。
剧中男女主人公相恋，并且订了婚，但男主人公家境败落，女家退婚，将女主人公另许富家。在女主人公出嫁前夜，男主人公在女家附近悲伤地徘徊，不幸误中捕虎的绊索，被击伤作为“获虎”抬入女家。女主人公仍然热恋负伤的男主人公，但她争取婚姻自主的斗争终于失败，绝望的男主人公自杀。男女青年因婚姻不自主而殉情的故事，在文学作品中很多，结构都比较单纯。本剧作者别出心裁，以“获虎”的情节赋予故事以传奇色彩，增强了戏剧性；同时，在一个场景、一个短时间之中，集中地展开所有的矛盾冲突，并在尖锐的冲突中展现人物性格，从而使剧本情节紧张、结构紧凑，成功地表达了反封建意识、高歌个性解放的主题思想。
夏传才：《中国现代文学名篇选读》，560页，天津，南开大学出版社，2005。
