3.（徐志摩的散文）有一种能力，可以把别人习以为常的场景写得奇艳诡异，在他人可能无话可说的地方，他却可以说得天花乱坠，让你目不暇接，并不觉其冗繁而取得曲径通幽奇岳览胜之效。把复杂说成简单固不易，把简单说成复杂而又显示出惊人的缜密和宏大，却极少有人臻此佳境。唯有超常的大家才能把人们习以为常的感受表现得铺张、繁彩、华艳、奇特。徐志摩便是在这里站在了“五四”散文大家的位置上。他的成功给予后人的启示是深远的。
谢冕：《短暂的久远》，见谢冕主编：《徐志摩名作欣赏·序二》，21页，北京，中国和平出版社，1993。
4.他的随笔《空山灵雨》在《小说月报》的发表，和冰心《往事》的刊出，是给小品文的运动以不少推动的力。而《空山灵雨》，尤可说是现代小品文的最初成册的书。落花生的小品，在小品文运动史上，是将永久存在着的。……他的小品文的境界，不是一般的，不是完全和现代思想契合的，基于他的思想与生活，反映在他的小品中的，是一个很混乱的集合体。……对于他的小品，在学习的进程上，是较之对其他小品文作家更有批判地、扬弃地去学习的必要。
阿英：《落花生小品·序》，见《无花的蔷薇现代十六家小品》，196页，石家庄，河北人民出版社，1991。
5.俞氏（俞平伯）虽无周广博学之学问与深湛之思想，而曾研哲学，又耽释典，虽以不善表现之故有深入深出之讥，而说话时自然含有一种深度。至于朱氏（自清）则学殖似较俞氏为逊，故其文字表面虽华瞻，而内容殊嫌空洞。俞似橄榄，入口虽涩，而有回甘；朱则如水蜜桃，香甜可喜，而无余味。俞、朱笔法都是细腻一路。但俞较绵密而有时不免重滞，朱较流畅有时亦病其轻浮。俞似旧家子弟，虽有些讨厌的架子，而言谈举止总是落落大方；朱似乡间孩子初入城市，接于耳目，尽觉新奇，遂不免憨态可掬。
苏雪林：《俞平伯和他几个朋友的散文》，载《青年界》，1935年第7卷第1号。
6.郁达夫是“自叙传”小说的代表作家，但他认为，比起小说，“现代散文，却更带有自叙传的色彩了”。他早期的散文也确实与他的小说有这方面的相近之处。不过，人们注意到作为散文大家的郁达夫，则是在他大量写作小品游记的30年代了。1933年，他举家移居杭州，几乎过着一种隐逸的生活。在此期间，郁达夫的游踪遍及浙东、浙西、皖东、闽中等处，写下不少行旅散记、山水游记，先后结集出版了《屐痕处处》和《达夫游记》，还在《宇宙风》上连载《闽游滴沥》一组作品。
虽然山水游记是传统散文中的传统题材，更迭有名篇，新文学作品中也不乏富有才情的旅行记、山水游记等，但郁达夫的行旅散文还是别具一格，可以说是一种“现代才子气”的佳品。这大约可从两方面来理解，即一是他描摹山水名胜与景色风物的笔调是才气横溢的，二是充满现代才子恣肆的性情。
郁达夫的许多山水游记文字，都写得非常优美，与他的小说相比，这些散文明显在文字上变得平易雅驯，文风上渐趋洗练从容，文中显现出来的才华也脱了粗砺之感，更多细致与飘逸。……郁达夫的这些游记一般结构不计较，平铺直叙，走哪写哪，仿佛一篇流水账，但由于处处都有才气点缀，丝毫不觉得枯燥乏味。他观景的眼光随着脚步走，又往往会左顾右盼，一点不呆滞，有人形容他的笔致游走如电影镜头，推、摇、拉，一个个镜头将美景逐一展现。……他散文的书卷气也很浓郁，行文之中常信手拈来一句古诗、一个典故、一段传说，才气寓于趣味之中，当知识小品读亦无不可。……郁达夫的一些山水游记还曾经被刊登在铁路公司的导游册子中，但他文中常有的恣肆的性情，可就与导游手册不大相宜了。这性情有的是优雅的名士做派：
