内容提要
“鲁迅风”成形于左联时期，并在抗战背景下被左翼散文家进一步丰富和发展，是一支风格独特的杂文流派。尽管其艺术成就并未达到“超越鲁迅”的目标，但仍推动了杂文在文体、内容、区域上的多元发展，适应并满足了动**社会的审美需要和抗争要求。按地域及刊物阵地划分，“鲁迅风”主要由两个杂文群体构成：一是围绕上海《鲁迅风》和《文汇报·世纪风》而形成的“孤岛”作家群，主要作家有唐弢、巴人（王任叔）、柯灵、周木斋等；二是围绕桂林《野草》及《野草丛书》形成的大后方“野草”作家群，代表作家有聂绀弩、夏衍、秦似、孟超等。此外，延安作家丁玲、萧军、艾青、罗烽、王实味在整风运动之前所作的杂文也明显受到了鲁迅杂文的影响。
“鲁迅风”的艺术特征主要有：第一，延续了鲁迅的现实主义战斗传统，注重散文的现实批判性和论战效果，多将马克思主义（特别是阶级斗争理论）作为论辩的思想武器，以针砭时弊、抨击敌人、护卫真理为己任；第二，论述迂回曲折却又尖锐深刻，注重逻辑思维与形象思维的结合，以讽刺、幽默的笔调，以形象化说理的表达方式，进行社会批评和文明批评；第三，虽师法鲁迅，总体风格质朴雄浑、简短精深、庄谐并举，却具有鲜明的个性色彩。
抗战期间，围绕对鲁迅杂文传统继承和批判的问题，“孤岛”、国统区、解放区都曾掀起激烈争论。尽管因论争者的“私人嫌隙”探讨未能深入下去。但争论所涉及的一些问题，如“如何看待鲁迅杂文的迂回曲折”“如何使文学的战斗性与艺术性相统一”等，对其后的杂文发展却有着重要的启示作用。
教学建议
1.分析20世纪40年代“鲁迅风”杂文在国统区、沦陷区及“孤岛”兴盛的原因。
2.结合聂绀弩、唐弢等杂文家的作品，把握“鲁迅风”杂文的艺术特征。
3.了解“鲁迅风”论争的过程及意义。
精读作品
聂绀弩：《我若为王》《论拍马》《蛇与塔》
唐弢：《从奴隶到奴隶》《略论吃饭与打屁股》
评论摘要
1.鲁迅逝世后，鲁迅杂文传统进入一个大发扬的新的历史时期……这时期出现了众多的具有成就的杂文名家，一些过去专心学术的人也提起了笔写作杂文，形成了几个分散在上海、桂林、重庆、昆明、延安等地的杂文作家群……鲁迅杂文艺术在作家们的努力下得到了充实和发展，体式丰富，格调多样，有各自的表达方式和语言风格。他们的杂文，或富于思辨色彩，剖析毫厘，闪耀着哲理的光辉；或运用形象化的说理，使议论和形象结合，富于抒情意味；或富有政论的色彩，或具有史论、文论的特长；或运用丰厚的文化素养，旁征博引，使文章带有书卷气；或利用软性文字，绵里藏针，使作品引人入胜等等，使杂文呈现花团锦簇的奇观。这一时期的杂文家都有高知识结构，所以它们能把鲁迅杂文的艺术传统推进到一个新的高峰。
俞元桂：《中国现代散文史》（修订本），430～431页，济南，山东文艺出版社，1997。
2.“鲁迅风”杂文“迂回曲折”原因是多方面的，它还受到客观环境的制约。但进步作家们在阐述杂文这一特点时，更多地还是注意到了杂文自身的艺术规律，并由此联系到了保护作家个性，发展个性的问题。这不但使这场论争具备了理论色彩，同时对以后的杂文创作的发展也富有启发性的。一是如何认识鲁迅传统的伟大意义和捍卫鲁迅传统的问题；二是如何理解文艺大众化问题；三是如何理解杂文的艺术特征和作家的创作个性问题。这三个理论问题在论争中虽然未能给予充分展开和深入讨论，但论争者在理论的阐述上都是认真的，严肃的，同时又富有启发性的。
沈永宝：《关于“鲁迅风”杂文论争的几个问题》，载《中国现代文学研究丛刊》，1994（4）。
