可以说，任何影视作品都是由情节小冲突与剧情大冲突组合而成的。只有前者，全剧势必肤浅；而只剩后者，剧情则难免干巴。这组冲突的设计是剧本之本，首先要考虑的！
所谓“情节小冲突”，是指在整体戏剧演进过程中，每一场面内、每段情节中所体现的具体的、直观的冲突，它们就像戏剧骨架上的血肉，使剧情丰满充实；所谓“剧情大冲突”，则指整部戏剧赖以奠基、所以形成的总体冲突或曰核心冲突，它是确立一部戏骨架结构的“戏魂”。
比如在美国著名影片《卡萨布兰卡》里，每一个场面内都有一系列情节型小冲突，即使在影片刚开始、只为完成背景介绍任务因而极平板的“叙述”中，也是如此：
（1）德国人占领法国人管理的城内，疾驶而来的警车冲破沉寂，人群躲避、逃散，警察冲入旅馆撞进各个房间时，出现一个吊死的人影！（2）街道一角，警察拦住一个路人在盘查……那人突然逃跑，警察开了枪……（3）一对被吓呆的匈牙利年轻夫妇到警察局想申请离境护照，却看到大批的难民绝望地被赶了出来。而又有大批难民涌向警察局……（4）一对英国夫妇向一个接近他们的欧洲人询问情况，明白要想离开此地，比登天还难。那人离去后，欧洲夫妇才发现被偷了钱包！（5）难民们怀着渴望、仰头看飞来的“能载他们脱离苦难的”飞机。而从飞机上下来的却是阻止任何人离去的德国法西斯少校！（6）德国少校与迎接他的法国上尉貌合神离、彼此暗斗的场面……（7）里克饭店中，美国老板里克既不爱女人，又不吝惜金钱的举止言行，令人疑惑不解……
上述每一种情境内，都包含着引人入胜的或强烈或含蓄的情节冲突，而在这一系列小的引人的冲突演进过程中，在观众兴趣盎然的观赏同时，已经完成了片头背景的“叙述”。试想，若没有或缺乏这些情节小冲突的“血肉”，只干巴巴扫描一下形势，平淡地介绍许多方面的背景，影片一开始就会使人乏味了！而此剧的剧情大冲突是什么呢？——它就是法西斯势力与由各种、各阶层人物所组成的反法西斯阵营的殊死斗争！没有这个奠基的“戏魂”，则前面所有小冲突都只能支离破碎、无所依附了。
强烈型冲突的戏剧如此，淡泊型冲突的戏剧同样如此。
比如日本影片《远山的呼唤》：“剧情大冲突”是冷酷无情的社会和自然环境与弱小孤单但刚强善良的普通平民的冲突，这个冲突潜在于整个戏剧的演进过程中。在某种程度上，我们可以说——《远山的呼唤》之所以成功，在于它从始至终的“情节小冲突”的编剧设计与演员展示的出色。但不能忽略的是：如果没有上述“戏魂”笼罩、潜润、渗透在每一场面内的每一个情节小冲突之中，这部影片能有如此巨大的情感触动与人性感染吗？！
因此，对于一个好的编剧来说，两种冲突都要重视，不可厚此薄彼。要善于将两种冲突艺术地融为一体。而有必要提出的则是，现在一些编剧对“情节小冲突”设计极好，但却忽略了在确立“剧情大冲突”时，对“天时、地利、人和”三方面的深层文化探究，这种影视操作是绝出不来文化与艺术双方面的精品的。我们对此应有所借鉴。
