有人会发愁：“我明白搞创作不能没有生活，可我自己经历简单、阅历狭窄、没有生活啊！”诚然，巧妇难为无米之炊，若根本没有丝毫生活积累，确是难能创作。只奇怪的是——你既然是个活生生的人，怎么可能会“没有生活”呢？每个人既然都在一定的社会环境中存在，其生活内容也必定有一定的过程与幅度，因此，也就不能说“没有生活”了。关键是你能不能用清醒深刻的眼光，去挖掘、去发现你自己那块生活中独特新鲜又含普遍性的深层内涵。而每个人既然是一个相对独立的“生活个体”，也就必然有着强烈“一己”印记的“大众”内涵。当代作家刘心武有句名言：“每个人身边都有一口生活的深井。”只要用心体味，总是可以发现些东西的。
普通中学生的日子应该说是再狭窄不过的，可是十五岁的韩晓征却从同学们一起复习功课的小事中，“发现”了涵盖整个当前社会的，在被逼迫的生存竞争中，人性的异化、童心的扭曲现象，读罢令人吃惊；一个普通知识分子爱下棋而闹出笑话，本属茶余饭后、鸡毛蒜皮的逸事闲闻，但是以之为生活原型编创出来的《黑炮事件》，哪个观众不觉得它内蕴深刻、涵盖博大，有令人沉思的历史的文化的“话语”、有独具特色的艺术品位与风格？！
此类例证，不胜枚举。如当代小说创作中，王蒙的《活动变人形》、《杂色》、《蝴蝶》，张抗抗的《隐形伴侣》，张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》，刘索拉的《无主题变奏》，残雪的《苍老的浮云》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》，以及王朔的一些篇章……
佛家语：“任它弱水三千，我只作一瓢饮。”果然大彻大悟之言！文学语言也有类似表述，诸如“一滴水能反映太阳的七彩”，等等。因此，只要“写好”自己的那份生活，也就必然写出了大千世界、七彩阳光。
强调每个人都有自己可写、能写的生活，是为了“破除迷信、解放思想”，使从事影视创作的人有自信。这里，有必要附带说明一句：凡事不可走极端——若一味钻进纯“一己”的牛角尖，只在过分个人化的领域或层面作“浪漫无羁”的遨游，也会走向反面。你的“一瓢”如果与“弱水三千”毫无联系（哪怕只是潜在的联系），你的一滴水根本没有阳光之彩（哪怕只有一彩），就只能藏于深山、备受冷落或伴尔孤墓、独享凄凉了。
当前一些“新进”作者、“当时”编剧已有此倾向，应适可而止才是。
