戏剧核，更确切地为其下定义，可称为“戏剧胚胎”或“剧作雏形”。其正如人之生命的形成初期，虽几乎看不出“人之全形”，但人之为人的基本元素已经具备。在构思意向基础上凝聚而成的戏剧核，也具备了戏剧之所以为戏剧的基本元素，即是：戏剧的题材、戏剧的题旨、戏剧的艺术基调（或曰艺术品格）。
下面，我们分别加以论述：
（一）戏剧核的元素之一：戏剧题材
要想从构思意向阶段的思维活动中虽然大体定向但却广泛庞杂的意念、物象、感觉……间确定剧作的核心，首先就要通过对上述内容的选择、辨析、稳定，以确定戏剧的题材。因为它是“戏”所要表现的内容借以生发、存在的基础。
这里所说的题材，固然不排除广义的题材概念，即所表现的社会生活的范畴、方面，诸如工业题材、农业题材、战争题材、都市生活题材、爱情题材等等，但主要的则是指狭义的题材，即戏之所以为“戏”所具体表现的那部分特定的人事景象。
戏剧题材的选择与确定十分重要。因为在构思意向阶段，虽然想象、联想、潜意识等等思维活动有大体的趋向性，然而，它们所产生、所提供的感情意念、生活物象往往是朦胧、庞杂、纷乱的。其中，重复的意象、矛盾的时间、无意义的景观、无价值的人物……难免丛生一处，让人如入荒园、野林，有无所适从、难以判断之感。如果作者不能从中以清醒的艺术感知提取所需、扬弃芜杂，便难以进一步前进，或者为这庞杂的内容所累、茫茫然沉迷其间、误入歧途，也未可知。
那么，提取、确定哪种题材为好呢？一般而言，可从以下几个方面考虑：
第一，选择人们感兴趣的和人们感到重要的题材。
影视作品最终是要给观众观看、并因此产生影响的，因此，影视题材的选择，首要的就是考虑观众的观看需求与接受程度。于是，任何影视作品所要使用的题材，必须具备使人们有“兴趣”与感“重要”两个条件——只有“兴趣”而缺乏“重要”，影片难免流于庸俗、平浅；而若只要“重要”，忽视“兴趣”，作品必然因没有审美引力而遭到冷落。
人们的兴趣自然因人、因时、因地而异，但有一点是共通的：新的生活画面、新的人物形象、新的（陌生的）人与人的关系、新奇的情节乃至细节……倘若它们同时又具有客观真实与艺术真实，必然会引起人们的兴趣。
影视作品中，观众的“兴趣”成为其成功的重要因素的影片，不胜枚举。诸如我国大陆的《喜盈门》、《人到中年》、《刘三姐》、《五朵金花》、《冰山上的来客》、《甲午风云》、《渴望》、《篱笆·女人和狗》……港台影视中，如成龙的动作片、琼瑶的某些言情片等概莫能外。至于国外的成功影片，更难一一列举。在某种意义上，完全可以说：凡取得成功的影片，首先都是为观众所认可、让观众感兴趣的影片。
而所谓“重要”，也包含多方面的内容。大体可从社会生活方面的重要（牵涉到社会发展的本质问题或关系到社会大多数成员的命运与利益）与人的精神方面的“重要”（有关人的品格的评判、人的本性的探讨、人的情感的解剖、人的观念的研讨等）来确定。影视创作不仅应为观众提供“娱乐型”的欣赏，更应同时具备“启人悟世、震动心灵”的文化思想内涵。若只采撷些浮光掠影式的东西，或只哗众取宠、一味追求庸俗的“纯商业价值”（正常的本义的商业价值，又何尝没有思想与艺术的内涵潜蕴其间），就从根本上降低了影视作品的生命力。
