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戏剧核是影视作品全部内涵的生发点、核心，是思想、情感与素材形象初步艺术结合的意象实体。创作者在构思意向阶段，最初的创作冲动已与具体、丰富的生活内容结合起来，朝着电影或电视创作的具体实现又迈进了一步。在其头脑中，已经积蕴着与创作意图有关的广阔的生活画面、人间景象或心理意象。它表明作者关于生活与人生的某种思索与探求，得到了初步的定向、定位，并同时寄寓到一个虽宽泛而有某种界定的形象群体之中。

但是到此，尚不可急于下笔、仓促成篇。因为此时作者心境中的一切（包括思想意念、艺术觉悟与形象群体）虽有模糊的初步囊括与大致感觉，却还很不清晰、很不完整，尚缺乏有机的把握，有时还处于一种飘忽不定、稍纵即逝的状态，仍有很大的可变性、可塑性，甚至还可能存在着根本性的欠缺与失误。

有些作者在强烈的创作冲动所引发的联翩浮想的瞬间内，便无暇他顾，立刻伏案挥毫、纵情纸笔，似乎不由自主地，一篇乃至一部“影视大作”便“神奇”地产生了。有时确也能出现连作者自己也吃惊不止的杰作，然而大多数情况则是：乘兴涂出之后，静心重读之时，往往大失所望。正如南北朝时期文学理论家刘勰所说：“方其搦翰，气倍辞前；及乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言征实而难巧也。”[6]完全凭一时的冲动、不假缜密地艺术构思的创作，往往造成遗憾。而当所创作的是内容庞大、费力经年的鸿篇巨制时，就不仅是遗憾，而常常是“遗泪、遗恨”了！

因此，下一步的工作就是在构思意向的基础上，对产生、想象出来的意念思想、意象群体作进一步的辨析、选择、定型、设色，也就是说，对作品的艺术内涵做确切的集中概括：对其中的人物、事件，对作品的意旨、氛围，对影片的艺术格调，都要有大体确定与基本设想。