回到家中，布兹欧金想到妻子走了，阿拉也不来电话了，顿时感到十分轻松：再也不必在妻子与情人之间应付、奔走了，竟高兴地跳起舞来。正在这时，阿拉却打来电话，表现出更浓的情意。而这个电话还没有打完，妻子又推门走了进来，正要与他发生新的吵闹，汉斯兴致勃勃地跑来，又要拉他一起进行“马拉松”了……
于是，布兹欧金的生活，就像马拉松那样，周而复始、没完没了地重新开始了……
这就是十分典型的“热讽”了：善意的嘲弄与揶揄，使人在不无同情的笑声中，对主人公的人生态势有近乎自身的体验，进而获得一种“亲切的反省”。
有“热讽”品格体现的影视作品，像苏联影片《办公室的故事》，像著名的经典之作《唐·吉诃德》，像日本系列影片《寅次郎的故事》中“男人的烦恼”等篇章，像我国影片《模特儿的风波》、《二子开店》等，都可参看。
（二）笑谑品格
笑谑品格，指以幽默、夸张、误会、对比、反差、错位、怪诞等为主要艺术手段所形成的“噱头”，对社会生活中的人事景象作肯定式喜剧表现的品格。其中，也可细分为两种：这里称为“橘红色幽默”与“黑灰色幽默”。
1.“橘红色幽默”
通过可笑人物、可笑事件的举止或进程，使观众在开心的笑声中获得对人物或事件的某种赞同与认定。
比如著名的美国影片《一夜风流》：富家女埃伦为抗拒父亲对自己自择婚姻的专制性反对，经过一系列令人发笑不已的极具喜剧性的场面展现后，终于逃离被监禁的豪华游艇，准备去找那个“一见钟情”而实际上并不真正了解的轻浮势利的飞行员。在路上的公共汽车中，与被报社炒了鱿鱼的记者彼得邂逅。一个出身富豪之家，根本不谙世事而负气任性；一个历经生活坎坷艰难，但天性诙谐、本质善良。于是在两人之间，就不可避免地不时发生着喜剧噱头了。尤其是两人偶然又必然地住进同一间旅馆房间、又面临埃伦父亲所派侦探的追踪盘查的那场戏，尤其令人拍案叫绝！试想：陌路相逢的男女，住进同一旅馆房间，能平安无事吗？埃伦能不胆战心惊——在彼得那不时的不明不白的调侃、暗示与不无“轻浮”、满不在乎的举止中？！于是，埃伦对彼得的一举一动，都充满了“怀疑、恐惧、期待、臆想又防范”的可笑内容。而当侦探进房查问两人关系时，埃伦与彼得又出于不同目的，把“一对闹别扭的恩爱夫妻”表演的天衣无缝！同时，俩人也都产生了彼此真正了解之后的爱情。下面情节的发展，也极具喜剧性：彼得为了要面子（求婚不能两手空空），趁埃伦睡熟后，驾车赶去报社要稿酬。而埃伦醒来时，由于身无分文被旅店老板赶出来，以为彼得看不起自己而独自离去，这位娇小姐只好向现实妥协，给父亲打电话求助，并勉强地同意父亲为她与那位飞行员举行婚礼（而父亲此举，也是出于爱女儿的一种无奈、一种向女儿的妥协）。彼得一方，则误会了埃伦，便闯到埃伦家，向她父亲要钱。父亲同意履行当初登报的悬赏，准备给彼得一万元。而出乎意外：彼得厌恶富人重钱轻情的行径，只要求还他在路上为埃伦所花费的39元6角——因为那是他当时的全部家当。因双方的误会而使人发笑的这场戏后，影片结尾更充满了出人意料的喜剧色彩：当埃伦与飞行员在牧师的主持下，就要成为夫妻之际，在父亲的暗中支持下，埃伦猛地跑离婚礼现场，充满**地扑到了真正使自己恋爱的彼得的怀抱！
像美国的《错婚记》，法国的《三个男人一个摇篮》，我国的《五朵金花》、《今天我休息》、《临时爸爸》等，均属于这类影片。
2.“黑灰色幽默”
也是通过可笑人物、可笑事件的举止或表现，使人对表层人事产生赞许、同情的笑声。但与嬉笑幽默不同的是：这种表层幽默的背后，却潜藏着强烈的残酷与深重的苦涩，令观众不能不产生笑后的严肃反思乃至觉悟中的悲酸苦恨。具有代表性的有美国影片《陆军野战医院》：
